语言学视野中的“样板戏”

序一
序二
引论
**节 论题的价值和意义
第二节 论题的研究思路和研究方法
**章 “适者生存”法则观照下的中国戏曲
**节 中国传统戏曲的形成
第二节 中国京剧的形成
第三节 “样板戏”的形成
第二章 “样板戏”话语生成的语境
**节 胡适、鲁迅、毛泽东对现代汉语的影响力
第二节 毛泽东语言对“样板戏”文本的示范作用
第三节 文学创作的引导作用
第四节 “文革”文艺批评的钳制作用
第五节 “文革”语言的思维特征
第三章 “样板戏”的音乐体制
**节 传统戏曲音乐的声腔体系
第二节 “样板戏”音乐的声腔体系
第三节 “样板戏”音乐的板式体系
第四节 “样板戏”音乐的伴奏体系
第四章 “样板戏”的语言体制
**节 “样板戏”的声韵调体系
第二节 飞扬不还的音韵
第三节 雅丽不兴的词语
第四节 板正不奇的语法
第五节 雕镂未足体的修辞
第五章 “样板戏”话语诗化的语言特征
**节 借景抒情
第二节 借事抒情
第三节 托物比兴
第六章 “样板戏”话语既俗且雅的语言特征
**节 直说明言
第二节 切合声口
第七章 “样板戏”话语的表现风格特征
**节 雄浑豪迈的表现风格特征
第二节 壮丽庄穆的表现风格特征
第三节 繁富丰厚的表现风格特征
第四节 奇崛独特的表现风格特征
第八章 “样板戏”话语的个体风格特征
第九章 “样板戏”话语对传统戏曲话语的偏离
**节 中西戏剧中的抒情性
第二节 两极分化的阶级爱憎话语
第三节 僵化雷同的模式话语
第四节 交叉渗透的政论话语
第十章 “样板戏”话语的时代风格特征
**节 以“颂扬”话语为核心话语的时代风格特征
第二节 以“斗争”话语为核心话语的时代风格特征
第十一章 “样板戏”话语语言风格形成的社会历史原因
**节 民族文化心态的变异
第二节 毛泽东文艺观的宏观导引
第三节 江青的种种干预
结语
**节 理性目光中的“样板戏”
第二节 毛泽东思想的影响力
第三节 语言学视野中的“样板戏”
第四节 余论
征引文献
后记