影视欣赏

**篇 影视艺术发展史
　**章 第七类艺术：电影
　 **节 电影的诞生
　 一、世界电影的诞生
　 二、中国电影的诞生
　 三、电影成为第七类艺术
　 第二节 电影的界定和历史分期
　 一、关于电影的界定
　 二、关于电影的分期
　 三、关于本书的体例说日月
　第二章 世界电影发展史
　 **节 法国电影发展史
　 一、法国印象派电影(1918一1930)
　 二、超现实主义电影
　 三、法国的诗意写实主义电影(1930一1945)
　 四、法国新浪潮电影与“左岸派”电影
　 五、法国的“政治电影”
　 六、“新巴洛克”电影(1980一)
　 第二节 美国电影发展史
　 一、美国早期电影
　 二、古典好莱坞电影时期
　 三、好莱坞电影的黄金时代
　 四、“新好莱坞”时期电影创作
　 第三节 苏俄电影发展史
　 一、苏联早期电影
　 二、社会主义现实主义的电影
　 三、五六十年代苏联新浪潮电影
　 四、70年代的四大电影题材创作热潮
　 五、经典文学名著改编的苏联电影
　 六、80年代的苏联新电影
　 七、90年代以后的俄罗斯电影
　第三章 中国电影发展史
　 **节 中国的早期电影(1896一1932)
　 一、“影戏”时期
　 二、中国**代导演与三大公司
　 第二节 中国电影的成熟期(20世纪三四十年代)
　 一、电影的变革与流派
　 二、第二代导演与战后现实主义电影(1937l_1949)
　 第三节 新中国电影(1949—1978)
　 一、“十七年”与“文革”时期的电影(1949一1978)
　 二、第三代导演与第四次创作高潮
　 第四节 新时期电影(1978一)
　 一、新时期电影兴盛的背景
　 二、第四代导演
　 三、第五代导演
　 四、90年代以来的电影
　 五、第六代导演——新生代导演
　第四章 其他国家电影的发展
　 **节 意大利电影发展史
　 一、意大利的早期电影
　 二、意大利新现实主义电影(1942一1956)
　 三、1990年以后的意大利电影
　 第二节 德国电影发展史
　 一、德国表现主义电影(1919—1926)
　 二、新德国电影运动
　 三、1990年以后的德国电影
　 第三节 日本电影发展史
　 一、日本早期电影(1896—193，1)
　 二、有声电影出现与二战期间的电影(193l—1945)
　 三、独立制片运动(1945一1960)
　第五章 电视艺术的发展史
　 **节 电视机的历史
　 一、尼普可夫圆盘——电视的鼻祖
　 二、机械电视
　 三、电子电视
　 四、新媒介一家庭录像、电缆电视、卫星直播电视、多功能电视等
　 第二节 电视剧艺术的发展
　 一、电视剧艺术的特征
　 二、电视剧发展的三个阶段
　 三、电视剧的分类
　 第三节 世界各国电视剧的发展概况
　 一、英国
　 二、美国
　 三、苏联
　 四、日本
　 五、韩国
　 第四节 中国电视剧艺术的发展
　 一、初创期——艰难的发韧(1958一1965)
　 二、停滞期——沉寂的荒漠(1966一1976)
　 三、复苏期——重要的转折(1977-一1979)
　 四、发展期——长足的进步(1980一1984)
　 五、成熟期——空前的收获(1985一1990)
　 六、繁荣期——迅猛的飞腾(1991一1998)
　 七、整合期——完美的突破(1998至今)
第二篇 影视艺术制作流程
　第六章 影视艺术编剧
　 **节 影视剧本的创作
　 一、影视剧本创作作为文学作品的一般规律
　 二、影视剧本创作的特殊要求
　 第二节 影视脚本的创作
　 一、以镜头为基本编写单位
　 二、以铺展画面为主
　 三、强烈的实用性与非文学性
　 四、导演是主要创作者
　 五、多样的具体写作形式
　第七章 影视艺术的导演
　 **节 导演的地位与素养
　 一、导演在影视创作中的中心地位
　 二、导演的主要工作内容与程序
　 三、导演的基本素养
　 第二节 导演的构思艺术
　 一、在影视文学剧本的基础上构思
　 二、导演构思要运用电影思维
　 三、导演构思的文字结晶——导演阐述与分镜头本
　 第三节 导演构思的体现
　 一、场面调度是实拍阶段体现导演构思的主要手段
　 二、演员表演是导演构思的主要形象载体
　第八章 影视艺术的表演
　 **节 表演艺术的基本原则
　 一、表演的“三位一体”性质
　 二、表现与体验
　 三、演员与角色
　 第二节 影视表演的基本特征
　 一、影视表演的生活化原则
　 二、影视表演的独特形态
　 三、镜头前的表演
　 第三节 影视演员
　 一、影视演员的基本素质
　 二、演员表演的类别
　第九章 影视艺术是集体艺术
　 **节 影视作品筹备阶段的集体合作
　 一、影视作品的选题与立项需要多方面的密切配合
　 二、剧本的创作已趋于工作室化
　 三、导演的案头准备工作需要多人参与
　 四、挑选演员和选择外景更需要各个方面协同合作
　 第二节 拍摄阶段是各部门集体合作的过程
　 一、成立摄制组和彩排
　 二、实拍
　 第三节 后期制作阶段的集体合作
　 一、剪接(剪辑)
　 二、混录
第三篇 影视欣赏的理论基础
　第十章 影视的镜头元素
　 **节 影视的镜头元素
　 一、景别
　 二、焦距
　 三、镜头运动
　 四、镜头的角度
　 第二节 蒙太奇
　 一、蒙太奇的含义
　 二、蒙太奇句子和句型
　 三、蒙太奇段落及其划分
　 四、蒙太奇转场
　 五、蒙太奇的构成方法
　 六、蒙太奇的叙述方法
　 七、蒙太奇的作用
　 第三节 长镜头
　 一、长镜头的产生
　 二、电影技术的发展
　 三、巴赞的长镜头理论
　 四、长镜头的局限性
　第十一章 影视艺术的听觉、视觉造型元素
　 **节 影视声音发展概况
　 第二节 影视的声音
　 一、听觉造型三元素
　 二、影视的声音
　 第三节 影视中的言语及其欣赏
　 一、言语(人声)的定义
　 二、言语(人声)欣赏
　 第四节 影视中的音乐及欣赏
　 一、音乐的定义
　 二、音乐欣赏
　 第五节 音响
　 一、音响的定义
　 二、音响欣赏
　 第六节 影视的色彩
　 一、影视色彩的表现作用
　 二、影视作品色彩处理的几种情况
　 三、影视作品色彩的处理
　 四、电影作品中的色彩感受
附 世界经典电影欣赏
参考文献