- ISBN:9787501023660
- 装帧:暂无
- 册数:暂无
- 重量:暂无
- 开本:32开
- 页数:302
- 出版时间:2008-04-01
- 条形码:9787501023660 ; 978-7-5010-2366-0
节选
章雍正瓷胎画珐琅的
绘画风格
**节胎与釉
后人研究,明清以来景德镇瓷器胎,属白水云母的绢云母矿
物作熔剂成分的高岭·石英-绢云母质瓷胎,其釉属石英·绢云
母质瓷釉,由于瓷石的风化关系而其中夹以少量的长石。瓷胎中
的绢云母呈细分散状,在高温过程中易于反应并充分形成玻璃
相,因而质地细腻并透明度高,是景德镇瓷的固有特点。尤其是
景德镇清初的瓷器,虽然烧成温度不高,但其白度、硬度、机械
强度等物理性能均接近或达到优质硬质瓷器的指标。这些优良性
能也与瓷胎中莫来石、石英、玻璃相等矿物组成的含量、分布以
及玻璃釉的成分性质有着密切的关系①。
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┃ 样品名称、年代 ┃石英% ┃莫来石% ┃玻璃相% ┃气孔体积% ┃
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┃ 五代杨梅亭白碗 ┃ 33 1 ┃ 14 5 ┃ 52 4 ┃ 3 9 ┃
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┃ 样品名称、年代 ┃石英% ┃莫来石% ┃玻璃相% ┃气孔体积% ┃
┣━━━━━━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━━━━┫
┃ 宋湖田窑影青碗 ┃ 27 0 ┃ 16 7 ┃ 56 3 ┃ 6.9 ┃
┣━━━━━━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━━━━┫
┃ 宋湘湖窑影青碗 ┃ 19 5 ┃ 16 6 ┃ 63 9 ┃ 7 O ┃
┣━━━━━━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━━━━┫
┃ 元青花大瓶残器 ┃ 22 0 ┃ 20 3 ┃ 57 7 ┃ 3 5 ┃
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┃ 明万历五彩盘 ┃ 20 5 ┃ 28 O ┃ 51 5 ┃ 3 2 ┃
┣━━━━━━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━━━━┫
┃ 清康熙五彩盘 ┃ 7 5 ┃ 20.7 ┃ 71 8 ┃ 3 1 ┃
┣━━━━━━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━━━━┫
┃ 清雍正粉彩盘 ┃ 8 9 ┃ 25 2 ┃ 65 9 ┃ 1 7 ┃
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从上表来看,景德镇瓷胎从五代至清雍正有如下变化:胎内
的石英晶体和气孔体积随着时代的增加而逐渐减少,莫来石和玻
璃相则逐渐增加。雍正瓷胎石英莫来石含量均高于康熙,玻璃相
及气孔体积低于康熙,显示了雍正瓷胎釉比康熙又有进一步提
高。再从胎釉的物理性能来说,又有如下表格:
┏━━━━━┳━━━━━━┳━━━━┳━━━━━━┳━━━━━┳━━━━━┳━━━┳━━━━┓
┃ ┃ 瓷胎烧成 ┃气孔率 ┃密度×10 ┃ ┃ ┃白度 ┃透光度 ┃
┃ 样品 ┃ ┃ ┃ ┃抗折强度 ┃膨胀系数 ┃ ┃ ┃
┃ ┃ 温度(℃) ┃(%) ┃(kg/M平方) ┃ ┃ ┃(%) ┃(%) ┃
┣━━━━━╋━━━━━━╋━━━━╋━━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━╋━━━━┫
┃五代杨梅 ┃1150—1200 ┃ O 8l ┃ 2 44 ┃ ┃ 67 7 ┃70 0 ┃ ┃
┃亭白碗 ┃ ┃ ┃ ┃ ┃ ┃ ┃ ┃
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┃宋湖田窑 ┃ ┃ ┃ ┃ ┃ ┃ ┃ ┃
┃ ┃1100—1150 ┃ O.48 ┃ 2 5I ┃ ┃ 62 2 ┃76 5 ┃ ┃
┃影青碗 ┃ ┃ ┃ ┃ ┃ ┃ ┃ ┃
┣━━━━━╋━━━━━━╋━━━━╋━━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━╋━━━━┫
┃宋湘湖窑 ┃ ┃ ┃ ┃ ┃ ┃ ┃ ┃
┃ ┃1200±20 ┃ O 36 ┃ 2 52 ┃ 550 ┃ 66 8 ┃71 5 ┃ 1 19 ┃
┃影青碗 ┃ ┃ ┃ ┃ ┃ ┃ ┃ ┃
┣━━━━━╋━━━━━━╋━━━━╋━━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━╋━━━━┫
┃元青花大 ┃ ┃ ┃ ┃ ┃ ┃ ┃ ┃
┃ ┃1100—1150 ┃ 0 68 ┃ 2 58 ┃ 570 ┃ 68 5 ┃62 0 ┃ O 40 ┃
┃瓶 ┃ ┃ ┃ ┃ ┃ ┃ ┃ ┃
┗━━━━━┻━━━━━━┻━━━━┻━━━━━━┻━━━━━┻━━━━━┻━━━┻━━━━┛
┏━━━━━┳━━━━━━━┳━━━━━┳━━━━━┳━━━━━┳━━━━━┳━━━┳━━━━┓
┃ ┃ 瓷胎烧成 ┃ 气孔率 ┃密度x10 ┃ ┃ ┃白度 ┃透光度 ┃
┃ 样品 ┃ ┃ ┃ ┃抗折强度 ┃膨胀系数 ┃ ┃ ┃
┃ ┃ 温度(℃) ┃(%) ┃(kg/m平方) ┃ ┃ ┃(%) ┃(%) ┃
┣━━━━━╋━━━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━╋━━━━┫
┃明万历五 ┃ ┃ ┃ ┃ ┃ ┃ ┃ ┃
┃ ┃ 1200:t:20 ┃ L 38 ┃ 2 59 ┃ 630 ┃ 60 7 ┃ 75 8 ┃ 0 40 ┃
┃彩盘 ┃ ┃ ┃ ┃ ┃ ┃ ┃ ┃
┣━━━━━╋━━━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━╋━━━━┫
┃清康熙五 ┃ ┃ ┃ ┃ ┃ ┃ ┃ ┃
┃ ┃ 1300±20 ┃ ┃ 2 49 ┃ 700 ┃ 55 6 ┃ 73 5 ┃ O 52 ┃
┃彩盘 ┃ ┃ ┃ ┃ ┃ ┃ ┃ ┃
┣━━━━━╋━━━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━━━╋━━━╋━━━━┫
┃清雍正粉 ┃ ┃ ┃ ┃ ┃ ┃ ┃ ┃
┃彩盘 ┃ 1300±20 ┃ O.l6 ┃ 2 49 ┃ ┃ 57 7 ┃77 5 ┃ O 96 ┃
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从表上得知,自五代至清初,景德镇白瓷烧成温度是逐次递增
的,从五代时的1100℃到清代1300℃。这与胎中高岭土用量增高,
釉中釉灰的用量减低,瓷器的瓷化温度提高有关。从气孔率来看,
五代以后瓷器的气孔率不高,达到了瓷化程度,其中清雍正的气孔
率尤小,说明烧结致密度很高,故抗折强度*高,内在质量也*
好。从瓷器的白度和透光度来看,大部分在70%以上,其中雍正
瓷胎白度达77 5%,与德国麦森瓷盘(79.5%)和日本陶瓷盘
(78.2%)相比都非常接近。但釉的白度与德、日同类相比较低,
主要是因为釉料中含铁,经还原焰烧成后釉白里泛青。
“雍正官窑,大小盘碗,白胜霜雪,既轻且坚。上画彩花数
朵,每一朵横斜荧拂,袅娜多姿,笔法绝不板滞。花作茄紫蛋黄
天青各色,皆非乾隆朝所能几及,尤以粉红秋海棠为绝艳。”①正
是这种白度的结果。
作者简介
p> 作者简介
周思中,原名周平。清华大学
艺术史博士,景德镇陶瓷学院中国
陶瓷文化研究中心研究员,《中华大
典艺术典陶瓷分典》特邀编委。
曾任中国文物学会文博学院古陶瓷
教授,副院长(2002-2003);中国
国际贸易促进委员会宣传出版部副
编审(1994-2002);中国教育电视
台《展览大视野》节目策划人、制
片人、总编导(1997-2000);轻工
业部陶瓷研究所工艺美术师、文博
馆员(1983-1991)。厦门大学历史
系考古专业历史学学士(1979-1983);
中央工艺美术学院史论系文学硕士
(1991-1994);清华大学美术学院陶
瓷系文学博士(2003 2006)。研究
专长为陶瓷艺术考古。著有《中国
工艺美术通史金属艺术部分》,发
表有Ⅸ中国的工艺形象》、《诸美的
集成》、《瓷都的危机》、《中国器物
的造型设计》、《论材料与工艺美
术》、《中国艺术设计中的伪概念》、
《论中国艺术品拍卖强势市场的形
成》、《谁摘走了瓷都的桂冠》、《用
物·观物·造物》、《被高产压垮的
奢侈品》,《康熙瓷胎画珐琅款式及
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