电影观念的生成

导论
一、柏拉图的幽灵
二、电影观念及其根源
三、研究背景介绍
**章 理念
**节 蒙太奇观念诞生的历史语境
一、苏联电影的诞生语境
二、先锋艺术运动与社会革命的合流
三、破除舞台幻觉和对“高级艺术”的反拨
第二节 形式主义和蒙太奇观念的诞生
一、形式主义者的电影思考
二、蒙太奇作为电影的基本属性：电影领域的形式主义思考
第三节 蒙太奇与理念
一、杂耍蒙太奇：碎片的狂欢
二、理念的回归与深化
小结
第二章 表象
**节 写实主义电影理论的历史语境
一、蒙太奇学派的真实观
二、写实主义电影理论的兴起
第二节 作为人类存在复制者的写实主义
一、安德烈·巴赞的理论渊源
二、电影影像本体论
三、蒙太奇与显现真实的电影语言
第三节 作为现代社会救赎者的写实主义
一、现代世界日常存在的碎片化
二、作为现代社会救赎者的电影
小结
第三章 作者
**节 作者问题的提出
一、作者的历史
二、作者性问题
第二节 电影语境中的作者想象
一、电影作者问题的提出
二、作者理论的发展和回应
三、作者论的结构主义化
小结
第四章 文本
**节 电影符号学
一、现代电影理论的背景
二、结构主义的电影化
第二节 电影与精神分析理论
一、精神分析理论
二、精神分析理论的电影化
第三节 电影与意识形态理论
一、西方马克思主义者对意识形态的新认识
二、意识形态理论的电影化
第四节 电影与女性主义
一、女性主义理论的兴起
二、女性主义电影理论
小结
结语
主要参考文献
后记