- ISBN:9787534720079
- 装帧:暂无
- 册数:暂无
- 重量:暂无
- 开本:32开
- 页数:217 页
- 出版时间:2009-09-01
- 条形码:9787534720079 ; 978-7-5347-2007-9
目录
节选
四言诗、骚体诗、五言诗、七言诗、词、曲是我国古代的重要诗歌体裁。《诗词曲的格律和用韵》首先介绍了诗歌格律的基础知识,然后重点讨论了五七言诗、词、曲的格律和用韵。作者在专门的理论论述之外,列举了大量的诗词曲范例,让读者通过阅读具体的作品得到更丰富的感性认识,从而更好地掌握诗、词、曲格律的基础知识。
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不同的诗体在分段问题上也有不同的要求。五七言诗是不分段的;四言诗(《诗经》为代表)大多数分段,一段叫做一章。词一般分段,有的也不分段,词的一段叫一阕,按固定的谱式分阕是词的特点。和词相近的曲不分格律上的段落。声调平仄在诗歌格律中起着重要作用。五七言近体诗、词、曲对于字的平仄各有一套完整的规则;五七言古体诗和更早的四言诗、骚体诗都没有这方面的要求。对仗在各类诗体中都可以见到,但对于律诗和排律来说,对仗是格律上必不可少的要求,对其他诗体则不是必需的要求。诗句押韵一般在句子*末一字,这个位置叫“韵脚”。有的诗句末尾用虚字(多数是语气词),称作虚字尾,这种句子的押韵字一般在倒数第二字。一首诗中哪一句用韵、哪一句不用韵,也因诗体而有所不同:近体诗是在偶数句用韵(隔句韵),古体诗可以隔句用韵、句句用韵,或者隔句韵与句句韵交错;词有句句用韵、两句一韵、三句一韵、四句一韵甚至五六句一韵;曲是句句用韵或多数句子用韵少数句子不用韵。节奏是诗句的声律单位。不同的诗歌体裁,句中节奏可能不同。例如同样是五字句,五言诗的节奏是“二二一”或“二一二”,上一层的划分是上二下三;词和曲的五字句除了有上述形式,还有上一下四的节奏划分,小节奏可以有“一三一”等形式。以上这些格律条件在不同诗体中的具体表现形式,就是本书要讲的内容。不同诗体格律的宽、严程度不同,近体诗、词、曲的格律很严,书中主要讲这些较严格的格律。又因为五七言古体诗和近体诗关系密切,所以还要讲五七言古体诗。(二)四声和平仄诗歌格律中*细致、*复杂的部分是关于四声和平仄的讲究。我们首先需要知道什么是四声,什么是平仄。汉语是有声调的语言。声调是由字音的高低、升降、长短来区别的。拿普通话来说,它有四个声调,分别叫阴平、阳平、上声、去声:“高山深沟”等字读音高而且平,都是阴平声字;“平常来回”等字读音由半高不低上升到高,都是阳平声字;“走跑犬马”等字的读音由半低到*低再到半高,都是上声字;“大路快迅”等字的读音由高降到低,都是去声字。汉语各个方言的声调情况各不相同,古代的声调和现代也不相同,讲诗律关心的是古代的声调。占今声调的差别首先表现在系统(即字调的分类)方面。唐宋时代及更早的时候.汉语也有四个声调,但不是现代普通话的四声,而是平、上、去、入四声。这套声调系统在诗词中沿用千余年,一直到近代、现代。过去昕谓“四声”,就是指平
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