对搞摄影家研究的可能用处大些
是看顾铮作序推荐才买的,不过看过后感觉非常一般,不是什么系统的论述,就是森山大道在几次培训班上回答摄影爱好者的现场提问,比较琐碎,也没有什么理论性。看过顾铮的序,内容的主干就都有了。 是精装本的,32开。说实话,出版社出这样的东西,一定就是看摄影家的名气,这样的书可能对极少数搞摄影研究的人用处大些,对广大读者来说,意义真不大。真的不如夹在森山大道的影集中介绍来的实惠。
- ISBN:9787512203389
- 装帧:一般胶版纸
- 册数:暂无
- 重量:暂无
- 开本:32开
- 页数:213
- 出版时间:2013-01-01
- 条形码:9787512203389 ; 978-7-5122-0338-9
本书特色
当你读完这本书,让我把寺山修司的名言再重复一次: “扔掉书本,到街上去。”要想成为一个好摄影家,就 要像森山大道那样,上街,不舍昼夜地上街。 ——顾铮(知名学者、视觉文化专家、复旦大学教授) 如果你是一位游走在城市里的摄影家,又正好看到了森 山大道的这本书,那么你就很难摆脱他的影响了。城市 正午日光下的影子里都会藏着森山大道。 ——陆元敏(著名摄影家) 这本书可以说是森山大道的《苏格拉底的申辩》,是植根与森山大道个人思想中的智慧结晶,他是一位将未知 世界作为自己作战对象始终奋战到底的前卫摄影家。 ——赤坂英人(本书日版策划人、日本美术评论家) 凝视世界的方式和姿态、对人性的思考与自省、以及镜头与被写体之间的距离和秘密,被森山大道朴素的文字 描述得淋漓尽致。只有像他这样真正的艺术家,与时间 的对峙才会被时间永恒的定格和记忆。 ——田原(旅日诗人、翻译家)
内容简介
高职未毕业便离开制式教育的森山大道,强调街头就是他的学校,靠自身学习成为摄影家的过程令人传诵。他以强烈的黑白照片风格,撷取城市荒落一景,表现都市人孤独冷漠但又契求与人建立联系的心情,感染力道十足,深刻打动了每一位城市人,被誉为街拍大师。而他作品所呈现的青春感性和活力,表现人内在强韧的生命力,尤其受到当代日本及世界各地年轻人的喜爱与追随。本书正是森山先生与青年学生的交流对话集,从中不仅可以感受到森山先生艺术之路的成长轨迹,也能深切的感受到其对摄影的执着,对国内的年轻摄影人有积极的启发和励志作用。
目录
相关资料
当你读完这本书,让我把寺山修司的名言再重复一次:“扔掉书本,到街上去。”要想成为一个好摄影家,就要像森山大道那样,上街,不舍昼夜地上街。 ——顾铮(知名学者、视觉文化专家、复旦大学教授) 如果你是一位游走在城市里的摄影家,又正好看到了森山大道的这本书,那么你就很难摆脱他的影响了。城市正午日光下的影子里都会藏着森山大道。 ——陆元敏(著名摄影家) 这本书可以说是森山大道的《苏格拉底的申辩》,是植根与森山大道个人思想中的智慧结晶,他是一位将未知世界作为自己作战对象始终奋战到底的前卫摄影家。 ——赤坂英人(本书日版策划人、日本美术评论家) 凝视世界的方式和姿态、对人性的思考与自省、以及镜头与被写体之间的距离和秘密,被森山大道朴素的文字描述得淋漓尽致。只有像他这样真正的艺术家,与时间的对峙才会被时间永恒的定格和记忆。 ——田原(旅日诗人、翻译家)
作者简介
1938年生于日本大阪,原只是一名默默无闻的平面设计师,后进入大阪岩宮武二摄影工作室担任助理,为其摄影启蒙阶段。在照相馆中偶然见到威廉?克莱因的成名大作《纽约》,受到极大启发;1961年决定转赴东京,投靠细江英公门下从助理做起,并协助细江完成三岛由纪夫摄影集《蔷薇刑》。1964年独立发展,以《相机每日》杂志刊登的横须贺美军基地摄影作品初露头角。
1968年首次出版摄影集《日本剧场写真帖》,展現艺术家风格的强烈印记;1969年参与由摄影家中平卓马等共同创办的《挑衅》杂志,模糊、晃动、高反差、粗粒子,成为森山风格的明显标记,并在日本广告界形成一股狂热模仿风潮。此一时期同时开始与作家寺山修司的合作关系。1970年出版《摄影再見》摄影集,作为自己该阶段的总结。
70年代森山历经自己生命中的整理期。作品风格转而呈现失意,绝望。为摆脱阴霾,森山受日本设计大师橫尾忠则之邀,远赴纽约,游移在异国城市之中。
80年代,森山逐渐摆脱低迷,《光与影》表现森山昂首直视景物的鲜明意志,使日本评论家惊艳不已。
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