电影漫步者
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5分

电影漫步者

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商品评论(4条)
ztw***(二星用户)

适合我这种业余电影爱好者看,书小小一本携带也方便

2020-01-08 09:01:06
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ztw***(二星用户)

小小的一册,内容精炼有趣

2019-12-28 10:07:45
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图文详情
  • ISBN:9787553400952
  • 装帧:简裝本
  • 版次:1
  • 册数:暂无
  • 重量:暂无
  • 印刷次数:1
  • 开本:32开
  • 页数:168
  • 出版时间:2016-04-01
  • 条形码:9787553400952 ; 978-7-5534-0095-2

本书特色

本书写于戛纳电影节60周年之际,先从电影的起源说起,探讨了电影和小说之间的差别、电影是否会代替书籍,然后分析了多部电影的拍摄技巧和观影感受。在对电影分国别进行分析时,先从日本早期的电影开始分析小津安二郎和沟口健二的代表作;然后是意大利的电影,用大量事实尤其是对三部爱情主题电影的探讨阐述其创新之处;接着探讨伊朗电影的一些独特的视觉和表现手法;*后通过采访三位韩国导演,认为韩国电影已经走在时代的前面。总之,这是一本书写电影艺术、探讨电影和文学关系的作品。

内容简介

瑞典学院推荐,诺贝尔文学奖得主勒克莱齐奥关于电影的经典之作,国内首次出版,独家版权;勒克莱齐奥解读电影与文学的关系,文笔优美,耐人寻味;“勒克莱齐奥系列”译者黄凌霞新作,凸显勒氏文风 

目录

目 录黑夜里的光   003**段插曲——剪辑师嘉比  013神祇 019从欢笑到泪水032《诺 言》 035小津安二郎 039《亚特兰大号》043第二段插曲——小津的房间049战争——电影是日本的052革命067《乞 丐》071第三段插曲——斯蒂芬·托波罗斯基的艺术生涯081手持摄影机083爱情095《夏夜的微笑》098《家与世界》105《奇 遇》 110《电影往事》115《骑单车的人》 121倒数第二段插曲——电影院129让-维果电影俱乐部133闭上眼睛140音乐144宝莱坞146明天的电影属于韩国吗?151*后一段插曲——三段访谈153完165
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节选

  我**次是在哪里看的《雨月物语》?我当时十五六岁,应该是在一次“艺术实验”活动放映的,当时常有这样的活动,放映一系列电影,有按照国家分类的,有按照主题划分的。我已经记不清楚了。一些黑白的画面,略微抖动(应该是放旧了的老胶片的缘故),字幕非常低,难以辨认。我只能模糊看清这部电影,如此的奇怪,如此的混乱,我立刻为之着迷,就像在做一个梦,或者就像我见证了一起车祸,而我始终放不下。  后来,我又重看了《雨月物语》。在戛纳的特罗卡迪罗饭店的电影放映厅,或者在巴黎的电影院。有时是出于兴趣,有时是不得不看,我还在音响店里租过这部电影,带英文字幕,但几乎看不清楚,因为已经被放过太多次了,画面上罩着一圈光晕,有的地方又因为画面光线突然太强而看不见(我于是想到让瓷器制造者源十郎引以为傲的瓷器上的好釉色,他应该得到女鬼若狭疯狂的爱)。  每一次我重看这部电影,从前几个画面开始,从片头字幕,就可以感受到这部戏的魅力。用汉字书写的片名:接下来,在一个规则的方框里书写着演员的名字,配着悠扬的笛声——就像是护身符上的符号。  电影开场是以一个林中空地的全景图慢慢地展开的,林中空地的周围都是白雪覆盖的森林,树木一片颓败。出现了一个小村庄,好像是博斯?的油画中的风景,在那里有几个衣衫褴褛的农民在自家的小茅屋周围忙碌。这是一个古老而亲切的地方,一个普通的贫困的农村。又一个缓慢深入的镜头带出了本片的主要人物,源十郎和妻子宫木,藤兵卫和阿滨。这时我已经感觉我对这个地方很熟悉了。  我试着去寻找熟悉的原因。  沟口健二从前面的几幅画面开始就让我们进入了一个社会氛围。这个电影的主人翁我们并不陌生。他们生活在这里,从战争幸存者的角度来看,正是战争造成的悲剧。还要考虑一下这部电影的拍摄时间:1953年。离东京遭到燃烧弹袭击不满十年,离广岛和长崎受到原子弹毁灭性打击不到十年。离人类历史上*血腥的战争和日本**次战败不到十年。如果我们再算上这部电影的筹备和拍摄时间——从沟口健二与本片编剧依田义贤的通信中可以看到,沟口健二甚至对每一个细节都特别关注——我们可以说《雨月物语》是在战争的灰烬里拍摄的。  这也许是**个让我感动的地方,因为这部电影在某种程度上唤醒了我对童年的记忆。抛开所有的空想理论,战争正是被那些深受其害的人见证的,主要是妇女和儿童。电影展现的是封建社会,但它针对的是当今社会的问题。  在这个被人遗忘的山谷里,住着求生欲望很强的农民,他们受危险的威胁和饥饿的困扰,让我想起了我在第二次世界大战时生活过的那个山谷。同样的寒冷、同样的忐忑、同样的饥饿,尤其是那种看不见的战争的谣言,一齐袭来,我们不得不躲在紧闭的百叶窗后面,警惕着敌人在半夜行军时的脚步,或者在森林里爆炸的炸弹和火箭炮。  正是电影开始时在远方回响的炸弹声让我们知道了战争还在那里,就在这个村子周围徘徊。沟口健二所表现的军队,并不是威武之师,操纵先进武器,带着象征民族主义的日本天皇的勋章。也不是太平洋上的四散溃败的士兵、硫磺岛上的有着狂热信仰的士兵或者是市川昆拍摄的电影《野火》中残暴的败兵,那些人为了生存可以吃人肉。这是一种荒诞而古老的暴力,这些农民只要偷到一只矛和一副护胸甲就变成了武士,成了贪婪凶狠的动物,通过抢劫、偷盗和谋杀来满足他们的需要。他们捕食的地方不在城市,也不是有钱人的住宅,而是贫困饥饿的农村,那里的人都逃难去了,或者躲进了森林,于是到处回响着这些强盗的胜利的尖叫  声,就像野兽的叫声。  沟口健二的电影架构就像一次漫游,有围绕着战争主题的各种情节。他选择了宏观的和微观的,温柔的和暴力的,仿佛一幅幅的卷轴画,接连不断地打开,关闭的时候就融合到几秒钟的黑暗中,每一个新的场景都离不开主题,在不同的音乐的伴奏下,让人胆战心惊。暴力的镜头接着描写女性的温柔的镜头:宫木在她丈夫源十郎给陶器塑形的时候转动轮子。这可能是电影里*感人的场景。在这个简单而考究的画面里一切都尽在不言中:源十郎的执着,他对自己制陶技艺的自豪,他的抱负让他忽视了战争的危险。宫木的爱情,她对丈夫和儿子的担忧,她具有的勇气和品德的力量,她对现实世界的感知。男人很自私,只想到荣誉——源十郎想要借战争发一笔横财,藤兵卫想要回到部队成为一名武士——女人有智慧的本能,除了幸福与和平什么都不要。一边是不满足、虚荣、贪婪、另一边是和谐,生活的意义。制陶的轮子在转动,在后景里我们能看到宫木忧虑的脸,轮子的转动越来越快——转动的轮子让  我想起埃及河谷里的表现户斗水车的音乐——持续不断的尖利的笛声,低沉的鼓声节奏逐渐向爵士乐靠拢,伴随着源十郎的执着的,是宫木越来越强的担忧。  一叶扁舟穿行在朦胧氤氲的湖面的场景可能是电影史上*有名的一段。对我来说,对许多跟我一个时代的人来说,这个场景永远留在了记忆里,成为了电影艺术魅力的象征。  我想从每一个细节上去理解这个场景,因为我觉得它包含了与电影艺术有关的所有理由和期望。  当然,它是东方情调,是一幅移动的水墨山水画。所有的日本绘画艺术的要素都集中在了这里:让人联想起葛饰北斋的画《神奈川冲浪里》,还有日本僧人搭乘的小船,象征着地球上的生命转瞬即逝。由于它的从容和庄严,让我们想起了佛教,特别是日本的俳句艺术,*低限度主义。它又是日本能乐?的延伸,歌曲浓缩成了一幅图画。  而且,这个场景不是中心场景。它实际上是第二道门,需要跨过去才能进入电影里——**道门是半夜里发生的抢劫。它也与战争有关,与暴力有关,与人类的不坚定和脆弱有关。从这道门我们进入了幻境中。去近江市的人必须穿过的广阔的水面是一片虚无之地,分开了生与死。在进入这片水域之后,源十郎、藤兵卫和阿滨就要各自奔向自己的命运。他们失去了做农民的幸福。  ……

作者简介

勒克莱齐奥(Jean Marie Gustave Le Clézio),法国作家,新寓言派小说的代表人物。1940年生于法国尼斯。1963年出版**部小说《诉讼笔录》,并获得勒诺多文学奖。此后,他相继出版了三十余部作品,包括小说、随笔、翻译等。1980年获得保尔•莫朗文学奖。 1994年在法国《读书》杂志的一次读者调查中,他被评选为当今*伟大的法语作家之一。2008年获得诺贝尔文学奖。

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