中国古典戏曲理论类钞

　　《中国古典戏曲理论类钞》：　　《渔樵》　　杨太仆义臣、先机而隐，复仇而遁，记之者灿若列眉，当是隋唐间**佳传。但调有错杂，而东钟与庚青、鱼模与尤侯，两韵混用，难以经有识者。　　《金丸》　　炼局炼词，在寻常绳规之内；惟拷问南北曲，叶支思一韵，古雅绝伦，或即元人《抱妆盒》剧中语耶？闻作此于成化年间，曾感动官闱。　　《跃鲤》　　任质之词，字句恰好；即一节生情，能展转写出。　　《精忠》　　虽庸笔，亦不失音韵。“金牌宣召”一折，大得作法，惜闲诨过繁。末以冥鬼结局，前既枝蔓，后遂寂寥。　　《鸾钗》　　王元美评《幽闺》有三短，终本不令人坠泪，其一也。若此记点点是泪矣。盖繇作乎轻熟，故转折不费力，而科诨无不妙合。传为吴下一优人新作。　　《四豪》　　记孟尝、春申、信陵、平原四公子。首之以周天王之分封，合之以邯郸解围，中分记其事，各五六出，如《四节》例。构局颇佳，但填词非名笔耳。　　《赤松》　　全以简练为胜，遂使一折之中无余景，一语之中无余情。且有蹈袭《千金》处；夜宴曲更不宜全抄。　　《赤鲤》　　刘司狱以逸囚被谴，历种种苦趣。即记中所载，亦是有气谊汉子，但为僧不了奈何。传者照应精密，每于俗境，更见雅词，断非近日词人手。　　《金雀》　　轻倩之词，利于扮演，不耐咀嚼。安仁掷果一段，正可想见当年。　　《四友》　　以罗畴老之兰、周茂叔之莲、陶渊明之菊、林和靖之梅，合之为四友。于四贤出处，考究甚确；但意格终乏潇散，故不得与《四节》并列。　　《珠衲》　　作者刻意求新，亦轻脱，亦纤巧；但词局犹落小乘耳。赵旭初遇仁宋时，止与以一缄，今两承局挟之至西川，第云引其干谒。及至而迎者满道，承局始告之故；出其缄，则安抚文凭也。赵且惊且喜。仓卒间易贫士为贵人，此是绝妙之境，记中何以不及？　　《钱神》　　直刺时事，毫无忌讳，遂有以缙绅大老，横罹粉墨者。词亦不俗，但俱是拗嗓。　　《五福》　　韩忠宪事功甚盛，此独取其还妾一事。先后贯串，颇得构词之局。词有叶处，亦有用韵不稳处，若出两手。　　《完贞》　　记王顺卿全彷原传。说白极肖口吻，亦是词场所难。较《玉镯》稍胜之。　　《百花》　　内传：元时安西谋逆，江女右花、江生六云以被擒为内应；而安西之百花郡主，卒与六云偕合卺。结构亦新，但意味尚浅。　　《运甓》　　词气宏敞，陶士行之忠孝，凛然当场。惜填词过繁，未免收处有病。　　《三益》　　以三益、三损为朋友者箴，取境不入恶俗。入以粗浅故弃之，予以粗浅故收之。　　《平妖》　　永儿王则之乱，记之井然有绪。然终是神头鬼脸，景促而趣短。　　《西洋》　　郑和历使西洋诸国，凡十数年而后报命，此在永乐间可谓中珰之表表者。作手似与三遂记同，总是铺叙为词，不知本色当行之道者。　　《玉掌》　　一涉仙人荒诞之事，便无好境趣，第以笔下设色亦浓，故勉收之。　　《古剑》　　《红丝》、《四义》仅以传郭代公耳，此兼传李多祚，颇有豪侠之概。但演之场上有不合处，第可为知者道也。　　《绛雪》　　李愬雪夜擒吴元济，向未有记之者，记之自此始。且以张云容、萧凤台为开元时宫人，因服绛雪丹返魂，为薛昭、李愬之配，有此一段风韵，便自可观。　　……