故事的织体:电影编剧的操作系统:methodology of film script creation

**部分：因为“织体”，你才好编 第1章 编故事，怎么学 （1.1）什么人可以学编剧 （1.2）编剧可以自学 （1.3）理论很丰满，操作很骨感 第2章 艺术，怎么学 （2.1）学艺者死，学技者生 （2.2）这才是编剧的技术 （2.3）你会被“模式”绑架吗 第3章 什么是故事的织体 （3.1）编故事很像织毛衣 （3.2）织体概念来自音乐 （3.3）故事的织体只有七个声部 （3.4）织出故事的逻辑与动力 第4章 “直播”创作过程 （4.1）嵌入完整案例，了解故事写作全程 （4.2）与音乐有关的大众电影 第5章 简化、分类、程序——操作 （5.1）简化、分类、程序 第二部分：编织你的故事 织体：点、线、面，从想法到剧本的全过程 第6章 你的灵感从哪里来，到哪里去 （6.1）灵感是挖出来的 （6.2）向骗子学习分类 （6.3）分类的原则 （6.4）练习分类、造福自己 （6.5）故事灵感应该这样分类 （6.例）《音乐故事（待定）》灵感挖掘与分类 第7章 写作的起点，三支柱与八要素 （7.1）创作从确立故事核心开始 （7.2）三足鼎立之1，主角 （7.3）三足鼎立之2，主事件 （7.4）三足鼎立之3，主题 （7.5）故事的八要素 （7.6）“一句话故事”很重要 （7.7）三足并行，不分先后 （7.8）故事的背景设置 （7.例）《交响乐待定》三支柱与八要素 第8章 故事的声部 （8.1）故事的起点与终点 （8.2）故事的支柱三声部 （8.3）人物声部 （8.4）事件声部 （8.5）主题声部 （8.6）织体的七声部 （8.7）拉开两点距离，故事更精彩 （8.例）《翻谱人》的故事声部 第9章 关键事件与幕布局 （9.1）故事的四个乐章 （9.2）划分幕的三个关键事件 （9.3）故事的幕设计 （9.例）《翻谱人》的关键事件与幕布局 第10章 该写故事梗概了 （10.1）什么是故事梗概 （10.2）故事梗概有什么用 （10.3）故事梗概怎么写 （10.例）《翻谱人》的故事梗概 第11章 幕的织体 （11.1）织体、逻辑、动力 （11.2）幕内编织 （11.3）幕间编织 （11.例）《翻谱人》的幕织体 第12章 让人物关系一目了然 （12.1）人物是有关系的 （12.2）人物关系有什么用 （12.3）人物关系的分类 （12.4）人物关系的设置目标 第13章 人物走到幕里来 （13.1）人物为何姗姗来迟 （13.2）处事人物，因事而来 （13.3）相互人物，“关系”影响“力” （13.4）人物属性决定人物关系 （13.5）给人物取名不必着急 （13.例）《翻谱人》幕人物出场 第14章 高潮大纲 （14.1）故事高潮很重要 （14.2）高潮大纲怎么写 （14.3）高潮大纲有什么用 （14.例）《翻谱人》的高潮大纲 第15章 故事路标 （15.1）故事路标的意义 （15.2）故事的10个路标 （15.3）路标事件的置入 （15.4）故事路标与大众心理 （15.例）《翻谱人》路标确立 第16章 序列织体 （16.1）什么是序列 （16.2）故事的10个序列 （16.3）序列的织体 （16.4）序列内编织 （16.5）序列间编织 （16.例）《翻谱人》的序列织体 第17章 序列人物 （17.1）处事关系人物更多 （17.2）次要人物设计原则 （17.3）相互关系更复杂 （17.4）序列人物的属性 （17.5）给人物取个名字吧 （17.例）《翻谱人》序列人物出场 第18章 故事大纲 （18.1）什么是故事大纲 （18.2）故事大纲有什么用 （18.3）故事大纲怎么写 （18.例）《翻谱人》的故事大纲 第19章 关注的点与线——创作的换位思考 （19.1）关注点是什么 （19.2）关注线——不简单的连接 （19.3）超越模式的法宝 第20章 场景织体 （20.1）什么是场景 （20.2）场景的织体 （20.3）场景的纵向编织 （20.4）场景的横向编织 （20.例）《翻谱人》的场景织体 第21章 环节 （21.1）环节是什么 （21.2）环节的记录 （21.例）《翻谱人》的环节设计 第22章 人物图谱 （22.1）故事人物全家福 （22.2）人物的逻辑链条 （22.3）人物图谱 （22.例）《翻谱人》的人物图谱 第23章 写剧本 （23.1）蓦然回首 （23.2）剧本的格式 （23.3）**稿：素材的选择与排列 （23.4）第二稿：描写与对白 （23.5）第三稿：全盘检查与修改 （23.例）《翻谱人》剧本（节选） 第三部分：笔记汇总 （略）