包邮经典电影理论导论

致中国读者 1 自　序 7 前　言 11 **部分　形式主义传统理论 **章　于果•明斯特伯格 5 1.1 素材和方法 6 1.2 形式和功能10 第二章　鲁道夫•爱因汉姆17 2.1 素　材 18 2.2 对媒介的创造性运用 21 2.3 电影形式 22 2.4 电影的目的 25 第三章　谢尔盖•爱森斯坦31 3.1 电影的素材 33 3.2 电影方法：经由蒙太奇的创作 39 3.3 电影形式 44 艺术机器 47 有机的类比 50 3.4 电影的*终目的 53 修辞学 54 艺　术 56 第四章　贝拉•巴拉兹和形式主义传统61 4.1 形式主义电影理论小结 61 4.2 俄国形式主义 64 4.3 贝拉•巴拉兹 70 4.4 电影艺术的素材 71 4.5 电影技巧的创造潜力 73 4.6 电影的形式 77 4.7 电影的功能 80 第二部分　写实主义电影理论 第五章　齐格弗里德•克拉考尔89 5.1 素材和方法 90 5.2 组成形式 96 5.3 电影的目的 105 5.4 反　驳 108 第六章　安德烈•巴赞 113 6.1 素　材 116 6.2 电影的方法和形式 120 巴赞 VS 传统理论 120 画面的造型 125 蒙太奇的方法 132 6.3 蒙太奇的运用和误用：电影的目的 140 6.4 电影的功能 145 第三部分　当代法国电影理论 第七章　让•米特里159 7.1 素　材 162 7.2 电影的创造潜力 165 7.3 电影的形式和目的 176 第八章　克里斯蒂安•麦茨和电影符号学 181 8.1 素　材 184 符号学的 184 电影的 185 8.2 电影的表意方式 187 电影不是一门真正的语言 187 无论如何，电影还是像一门语言 190 8.3 电影的形式和可能性 196 8.4 符号学和电影的目的 201 第九章　来自现象学的挑战：阿梅代•艾弗尔和亨利•阿杰尔207 参考文献 218 译后记228 出版后记 230