荣宝斋画谱229何海霞绘山水写生部分
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- ISBN：9787500322795
- 装帧：一般胶版纸
- 册数：暂无
- 重量：暂无
- 开本：其他
- 页数：48
- 出版时间：2020-12-01
- 条形码：9787500322795 ; 978-7-5003-2279-5
内容简介
“长安画派”主张“一手伸向传统，一手伸向生活”，传统与生活相辅相成，成就了“长安画派”新风貌。何海霞与其同仁一道，较好地践行了这一艺术主张，所以，在传统中游刃有余，在生活里如鱼得水，在作品上情深意长。 何海霞以传统功力深厚而见长，但并未因此而满足，而是灵活地运用传统笔墨语言进行写生，面对一些极平常之景，也能出神入化，平中出奇，表现出一幅幅鲜活画面，耐人寻味，甚至百看不厌。因此，荣宝斋出版社集何海霞写生作品五六十幅付梓出版，既可供初学者临摹学习，也可为美术爱好者品读欣赏，其理法奥妙与笔墨趣味，尤其为人称道，试举其中部分作品作简要分析如下。 《首都人家》画了一个北京四合院场景，透过眼前一个分杈大树，但见几间平房隐约其后，错落有致，依稀远近。几个孩子坐在地上玩耍，一辆自行车靠在树边，还有一个妇女正欲踏入院内。如果仅此而已，不过是记录了某个场景，是一幅“叙事性”绘画作品。但何海霞深谙传统妙法，通过艺术处理，便成为一幅山水画写生之作。树干穿插于屋前，双钩其形而以空白为之，舍去了树身之色，从而与背景屋舍间灰暗层次相互衬托，显示出黑白、疏密和虚实等对比效果。树梢出枝在天空及其他空白处，以中锋遒劲之笔写出，也突显出生动姿态。于是树后有屋，屋内外有人，门前后有器物，便有了藏露，有了曲折，有了层次，也因此有了画意，同时，树枝穿插分割出大小不等块面，其中具有丰富趣味，且异常醒目，成为视觉关注焦点，显得重点突出，主次分明，所以，更加引入入胜，岂是寻常之景所能奏效。 《江村小景》只在近处画了一组树丛，旁置几间房屋，屋形以白描手法勾勒而成，出自米氏云山法，且别有一种苍茫之意在其中。江面以大片空白为主，似水非水，似云非云。此不确定留白更具抽象意味，且使两三笔远山形色显得空灵而曼妙。若无删繁就简之思，恐被乱丛杂草所困，岂能到此灵逸境地。 《西湖》只画一岸三柳，还见两人在垂钓，背景全以空白虚之，似为湖光山色，与马远《寒江独钓图》同一机枢。柳树细枝分披于画幅上下及左右，薄似蝉翼，细如发丝。丝丝点点，任笔挥洒却井然有序，细而不弱，绵而若存，非常见传统功力。同时，其用笔能分割出许多点、线、面空间，具象而抽象，在古人意境之外更有某种现代意味，引人遐思。 《天池书屋》与《栖霞山居》，纯以白描手法及略施淡墨而成，大片留白，大胆取舍，如倪迂手法，似弘仁构成，深得文人山水画之趣。 《西湖小景》与《小院人家》，勾景染墨，布置空白，略着淡彩，即成小景。勾景处具体，染墨处抽象，相破而相生。用笔繁密处及用墨深重处，总有留白与之相映而相发，还有淡彩与墨韵相辅而相成，使笔墨趣味形成清逸而古拙、亮丽而厚重之感，非常具有何海霞画风特色。 《万寿山佛香阁》与《北海白塔》，仅以笔墨描绘而成。楼台亭阁层层深入，白塔孔桥烟柳依依，历历可见其实象，却能在黑、白、灰节奏与点、线、面组合中，含藏某种抽象情思，使传统笔墨具备装饰性和平面性，从而也使其写生之作，既有笔墨，也有“现代”。
目录
龙门峡 小三峡 巫峡九龙柱
山东蓬莱 泰山南天门
华山苍龙岭 华山东峰
首都人家
北京雍和宫
西湖
江村小景
栖霞山居 天池书屋
小院人家 西湖小景
首都街景 故宫角楼
北海白塔 万寿山佛香阁
房山人家 河北山村
房山工地 房山山居
林场一角
宁强县茅坪沟
黄坝驿所见
房山写生
宁强修堤
自造水车
陕南**座小洋炉
川陕古道西秦**关
山村小景
人门岛施工
水车声声
清凉山下
陕南写生
杨家岭
协作打场
深谷巨变
晨起过汉中 秦岭写生
山色空蒙
略阳八渡河修桥
工地一角
三门峡工地
林中
竹林寺
终南山下
佳木幽泉
沙河月色
江畔
黄河渡口
火地塘林场
颐和园
画舫斋远眺
娄山关
韶山小景
天上银河落太行
密林深处
作者简介
何海霞（一九〇八-一九九八），名瀛，北京人。幼年临习《芥子园画传》，后师从韩公典、张大千，精研传统，一九二六年加入中国画学研究会，次年任评议员，一九五六年加入中国美协西安分会，为“长安画派”创始人之一，一九六一年受邀赴中央美院授课两年；一九八一年任陕西国画院副院长；一九八四年调入中国画研究院任研究员。 他的山水画创作既深具笔墨之功，又饱具现代之感，既真实亲切，又高度概括；既含有西画的元素，又与传统血脉相承。他的作品气势磅礴、金碧辉煌、境界高远，表现出了高度的民族气派、时代精神和独特个性，是使中国传统绘画艺术与现代精神风貌相结合的典范。何海霞是中国现代山水画史上具有转折意义的巨匠。
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