荣宝斋画谱229何海霞绘山水写生部分
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- ISBN:9787500322795
- 装帧:一般胶版纸
- 册数:暂无
- 重量:暂无
- 开本:其他
- 页数:48
- 出版时间:2020-12-01
- 条形码:9787500322795 ; 978-7-5003-2279-5
内容简介
“长安画派”主张“一手伸向传统,一手伸向生活”,传统与生活相辅相成,成就了“长安画派”新风貌。何海霞与其同仁一道,较好地践行了这一艺术主张,所以,在传统中游刃有余,在生活里如鱼得水,在作品上情深意长。 何海霞以传统功力深厚而见长,但并未因此而满足,而是灵活地运用传统笔墨语言进行写生,面对一些极平常之景,也能出神入化,平中出奇,表现出一幅幅鲜活画面,耐人寻味,甚至百看不厌。因此,荣宝斋出版社集何海霞写生作品五六十幅付梓出版,既可供初学者临摹学习,也可为美术爱好者品读欣赏,其理法奥妙与笔墨趣味,尤其为人称道,试举其中部分作品作简要分析如下。 《首都人家》画了一个北京四合院场景,透过眼前一个分杈大树,但见几间平房隐约其后,错落有致,依稀远近。几个孩子坐在地上玩耍,一辆自行车靠在树边,还有一个妇女正欲踏入院内。如果仅此而已,不过是记录了某个场景,是一幅“叙事性”绘画作品。但何海霞深谙传统妙法,通过艺术处理,便成为一幅山水画写生之作。树干穿插于屋前,双钩其形而以空白为之,舍去了树身之色,从而与背景屋舍间灰暗层次相互衬托,显示出黑白、疏密和虚实等对比效果。树梢出枝在天空及其他空白处,以中锋遒劲之笔写出,也突显出生动姿态。于是树后有屋,屋内外有人,门前后有器物,便有了藏露,有了曲折,有了层次,也因此有了画意,同时,树枝穿插分割出大小不等块面,其中具有丰富趣味,且异常醒目,成为视觉关注焦点,显得重点突出,主次分明,所以,更加引入入胜,岂是寻常之景所能奏效。 《江村小景》只在近处画了一组树丛,旁置几间房屋,屋形以白描手法勾勒而成,出自米氏云山法,且别有一种苍茫之意在其中。江面以大片空白为主,似水非水,似云非云。此不确定留白更具抽象意味,且使两三笔远山形色显得空灵而曼妙。若无删繁就简之思,恐被乱丛杂草所困,岂能到此灵逸境地。 《西湖》只画一岸三柳,还见两人在垂钓,背景全以空白虚之,似为湖光山色,与马远《寒江独钓图》同一机枢。柳树细枝分披于画幅上下及左右,薄似蝉翼,细如发丝。丝丝点点,任笔挥洒却井然有序,细而不弱,绵而若存,非常见传统功力。同时,其用笔能分割出许多点、线、面空间,具象而抽象,在古人意境之外更有某种现代意味,引人遐思。 《天池书屋》与《栖霞山居》,纯以白描手法及略施淡墨而成,大片留白,大胆取舍,如倪迂手法,似弘仁构成,深得文人山水画之趣。 《西湖小景》与《小院人家》,勾景染墨,布置空白,略着淡彩,即成小景。勾景处具体,染墨处抽象,相破而相生。用笔繁密处及用墨深重处,总有留白与之相映而相发,还有淡彩与墨韵相辅而相成,使笔墨趣味形成清逸而古拙、亮丽而厚重之感,非常具有何海霞画风特色。 《万寿山佛香阁》与《北海白塔》,仅以笔墨描绘而成。楼台亭阁层层深入,白塔孔桥烟柳依依,历历可见其实象,却能在黑、白、灰节奏与点、线、面组合中,含藏某种抽象情思,使传统笔墨具备装饰性和平面性,从而也使其写生之作,既有笔墨,也有“现代”。
目录
龙门峡 小三峡 巫峡九龙柱
山东蓬莱 泰山南天门
华山苍龙岭 华山东峰
首都人家
北京雍和宫
西湖
江村小景
栖霞山居 天池书屋
小院人家 西湖小景
首都街景 故宫角楼
北海白塔 万寿山佛香阁
房山人家 河北山村
房山工地 房山山居
林场一角
宁强县茅坪沟
黄坝驿所见
房山写生
宁强修堤
自造水车
陕南**座小洋炉
川陕古道西秦**关
山村小景
人门岛施工
水车声声
清凉山下
陕南写生
杨家岭
协作打场
深谷巨变
晨起过汉中 秦岭写生
山色空蒙
略阳八渡河修桥
工地一角
三门峡工地
林中
竹林寺
终南山下
佳木幽泉
沙河月色
江畔
黄河渡口
火地塘林场
颐和园
画舫斋远眺
娄山关
韶山小景
天上银河落太行
密林深处
作者简介
何海霞(一九〇八-一九九八),名瀛,北京人。幼年临习《芥子园画传》,后师从韩公典、张大千,精研传统,一九二六年加入中国画学研究会,次年任评议员,一九五六年加入中国美协西安分会,为“长安画派”创始人之一,一九六一年受邀赴中央美院授课两年;一九八一年任陕西国画院副院长;一九八四年调入中国画研究院任研究员。 他的山水画创作既深具笔墨之功,又饱具现代之感,既真实亲切,又高度概括;既含有西画的元素,又与传统血脉相承。他的作品气势磅礴、金碧辉煌、境界高远,表现出了高度的民族气派、时代精神和独特个性,是使中国传统绘画艺术与现代精神风貌相结合的典范。何海霞是中国现代山水画史上具有转折意义的巨匠。
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