人性真相的追问者

　　《人性真相的追问者》：　　戏剧艺术将他从生命低谷拯救出来，多年后，他以自己全部的生命体验为动力，以一个圣徒对殿堂的虔诚为支撑，攀登着中国戏剧舞台艺术的高峰。　　但是，他的高峰体验还远未到来。“二少爷”的昵称没有让他更多陶醉，很快，这种令人自得的氛围消失了，让他突然发现了自己的苍白和不足。1979年，他如愿以偿地考进了中央戏剧学院导演班。在这个班里，许多同学是道行颇深的青年艺术家，艺术实践丰富，甚至入学之前就已经是知名的作家、编剧了。一相比较，他这样的人就是“小萝卜头”了。当然，他的性格是不认怂不服输不言放弃的，他默默观察，细细体验，咬牙读书，较劲实践，认真思考，他的内心对自己狠，他沉静的外表掩盖着内心太多的内容、太活跃的思想、太奔突的情感——但是他拼命憋住。从他的眼神变化里，其实可以注意到。但是，生活中有多少人会去认真观察别人的眼神呢？尤其是大家都觉得自己是天之骄子、各自都认为“天将降大任”的时候。查明哲板凳坐得冷，练习做得勤，五年的学习过程，给老师留下的印象是基本功夯得扎实，爱动脑筋，舍得拼命，有发展潜力。顺理成章地，他留校任教了。中央戏剧学院导演系的教师队伍里，又多了一个教学玩儿命，做事较真，为人本分的青年教师。当他分配到院团的同学纷纷佳作迭出、鲜花和掌声不断的时候，他依然在默默无闻地读书、看戏、思考，还在勤勤恳恳地教学。教书三年后，深感自己不足的他，于1987年考取母校的研究生，跟随中国青年艺术剧院著名导演、艺术总监陈颐学习，一边提高深造，一边带班上课。在给学生上课、排戏实践之余，*大的乐趣就是看北京城里*密集的“晋京演出”剧目。那几年，笔者在剧场里遇到*多的研究生同学，毫不迟疑地说，真是非查明哲莫属了。　　他在日积月累，蓄势待发。　　1991年他去了苏联，在莫斯科国立卢那察尔斯基戏剧学院师从扎哈罗夫攻读博士学位。1995年学成回国，是中国**个留学归来的哲学（导演学）博士。　　与他的同学们相比，查明哲起步晚，发展快，后劲足。尽管，在中央戏剧学院声名远播的导演系七九班的学习集体中，他参加了所有的实习实践剧目演出，甚至参加了被看作中国话剧舞台探索实验的重要剧目的《培尔·金特》的演出，但是，他没有被人们记住。　　查明哲*早导演创作的作品是1983年为四川攀枝花市话剧团毕业实习导演的《大幕已经拉开》，但是，受剧目排演的区域所限，他还是没有被人们认识。作为导演被人广泛但是初步的认知，始于查明哲导演的《雨巷》出现在1987年中央电视台全国戏剧小品大赛节目中的时候。《雨巷》来路是中央戏剧学院常规教学当中的“无言、少言交流小品”：沙沙的雨声当中，一个抱琴的红衣少女匆匆躲到屋檐下，紧跟着，一个挑担子的乡下人也仓皇闯入避雨的狭小空间，显然，空间不够了。尤其是，孤男寡女挤在一个狭小空间里避雨，令人局促不安。在两个避雨人同在屋檐下，调适了萍水相逢者彼此的空间位置尤其是一望而知相互文化差异很大的陌生人心理关系之后，短暂的“相安无事”的平衡局面再次被打破了——第三个“闯入者”出现。那是一个失魂落魄、神情委顿、一脸漠然的男青年，下意识地走近避雨空间，一看已经“人满为患”，略一迟疑，便欲走开。这时候，挑担的乡下人、抱琴的白衣少女挤了又挤，勉强让出有限的一点空间，邀请男青年“同在屋檐下”避雨。凄冷的雨，检验了温暖的人心；窄小的空间，开启了宽容、接纳、善意的人性……雨停了，男青年脸上的愁云化开了，三位陌路相逢的躲雨人，彼此给予了一个灿烂温暖的微笑，各自在雨后斜阳下走去，好像是抒情的《雨中曲》，戏剧小品在这里结束。该节目在中央电视台播出后，一时间，寥寥数语的戏剧小品《雨巷》，以其浓郁的抒情性、鲜明的画面感、入神的交流、精准的节奏律赢得了全国观众。中国的戏剧小品热，也就在中央电视台的那次大赛节目热播之后在全国范围兴起，而导演查明哲在全国观众眼前的初次亮相，就是在那次热播的戏剧小品浪潮中。　　……