雅克·贝汉自然纪录片的生态美学论

引言
一 问题的提出及研究的意义
二 国内外研究现状
三 创新之处
四 研究方法
**章 文化转型：生态美学的诞生
**节 生态美学的概念界定
第二节 生态美学的内涵
第三节 生态美学诞生的社会文化背景
一 “人类纪”的生存困境
二 1972：生态文明时代的到来
第四节 当代美学学科的发展与转型
一 文化转型：“人类中心主义”的终结
二 生态理论向文学的延伸
第二章 时代要求：自然纪录片生态意识的萌发
**节 纪录片概述
一 纪录片的诞生
二 纪录片的概念界定
第二节 自然纪录片的浪潮
一 自然纪录片的概念界定
二 法国自然纪录片的崛起
第三节 自然纪录片生态意蕴的嬗变与开新
一 理念：从“认识论”到“存在论”
二 主题：从“征服自然”到“亲近自然”
三 功能：从“趣味科普”到“人文纪录”
第三章 雅克·贝汉生态乌托邦形成的原因
**节 独特体验：从雅克·贝汉生平看其对生态乌托邦的憧憬
一 莫里哀喜剧的熏陶浸染
二 寄宿学校的创伤修复
三 职业身份的不断转变
第二节 文化背景：浪漫主义视野
一 第二次世界大战前的巴黎：世界艺术之都
二 电影创作新的探索：“新浪潮”电影的崛起
第三节 西方生态美学思想对雅克·贝汉的浸淫
一 西方18世纪以来的生态审美思想
二 海德格尔的生态审美观
第四章 “自然三部曲’’之《微观世界》：自然的法则
**节 创作初衷
一 亲近自然的心理补偿
二 生态关系的独特思考
第二节 视觉文本
一 周而复始的轮回
二 圣洁冷峻的美感
第三节 听觉文本
一 纯真童声
二 高音咏叹
三 自然交响
第四节 美学特征
一 静观生命之灵
二 生命多样之美
三 自然伦理之思
第五章 “自然三部曲”之《迁徙的鸟》：飞翔的诺言
**节 创作初衷
一 酝酿已久的疯狂想法
二 前所未有的超级工程
第二节 视觉文本
一 与乌同飞的技术奇观
二 俯瞰世界的上帝视角
第三节 听觉文本
一 冷静克制的解说
二 神秘圣洁的赞歌
三 切题应景的配乐
第四节 生态意蕴
一 逐梦之旅
二 候鸟史诗
三 生命与救赎
第六章 “自然三部曲”之《海洋》：虔诚的忏悔
**节 创意背景
一 回答孩子的问题
二 救赎人类的罪恶
第二节 巨片格局
一 技术创新扫除表达顾虑
二 声画处理再现自然天堂
第三节 全媒体运营
一 微博营销加速生态思想传播
二 影视周边产品扩大了生态理念的影响
第四节 生态影响
一 蓝色风暴席卷全球
二 公益传播影响世界
三 回归生命存在本身
第七章 生态美学视域下雅克·贝汉自然纪录片的总体特征及其价值
**节 蓝色的诗与思
一 提倡部分“返魅”
二 彰显人文观照
三 弘扬生态和谐
第二节 自由与平等的哲学观
一 灵魂深处的生态观照
二 浩渺宇宙的美好仰望
三 自然世界的生存秘密
第三节 非常视角的创意思维
一 包罗万象：“天·地·人·海·时空”五部曲
二 以美之名：“醉醒”
三 回归自然：“真正的导演是自然”
第四节 关于雅克·贝汉及其自然纪录片的价值阐释
一 生态危机的批判者与反思者
二 和谐自然的歌颂者与赞美者
三 生态文明的践行者与维护者
第八章 雅克·贝汉自然纪录片对中国纪录片的影响
**节 雅克·贝汉自然纪录片的东方解读
一 音乐之美的和谐共鸣
二 人与自然的和谐共生
第二节 中国自然纪录片的现状及发展
一 中国自然纪录片的现状
二 中国自然纪录片对传统审美的智慧表达
三 中国自然纪录片的困境及发展
第三节 雅克·贝汉系列作品对中国自然纪录片创作的启示
一 客观视角的回归
二 故事化的叙事方法
三 生态文明时代的生命追问
结语
参考文献
附录
附录一 雅克·贝汉电视电影作品统计表
附录二 雅克·贝汉获奖记录统计表
附录三 《迁徙的鸟》出场鸟类明细
附录四 《海洋》主要出场动物明细