抽象雕塑

后记 当今的雕塑界是多元的、开放的，雕塑家可以按照自己的创作理想选择雕塑表现手法。在当代大的文化环境下，雕塑的构造形式更加多样化，抽象雕塑作为艺术现代性的一种造型形式，当然有存在的必要性和发展的后续力。抽象雕塑与具象雕塑绝不是敌对阵营一般水火不相容，也不应有什么主流非主流之分。 有人说过，西方艺术家早就穷尽了抽象雕塑的构造形式，现在的抽象雕塑死了，我不这么认为。 中国的抽象雕塑确实诞生于对西方艺术的模仿追崇，但现在尚在一个成长期，处于一条狭窄的途径之中。好在作为一种艺术形式，抽象雕塑总在向前走，没有停歇。抽象艺术当初是以反抗传统艺术观的前卫姿态出现，一代代雕塑家不断地舍弃传统创作思维，不断否定自己以求创新和发展，在传统具象雕塑的思维观念中突破而出，渐渐形成了抽象雕塑形式。这是抽象雕塑艺术本身具有的一种内在的力量，有了这种力量，才会有抽象雕塑的不断进步。我们一旦失去了这种力量，所有外在形式的反抗，就会沦为一种“为赋新词强作愁”，一种无奈的、为了形式而形式的作态。 本人不是学理论出身，在大量对图书文献的学习和资料检索的过程中，多少个静夜独坐，在阅读中似与无数先哲前辈对面交流恳谈，面对诸多巨著等身的理论大家的著作，愈发感觉惴惴不安。正是因为带着种种思考，支撑着我不断地认真修改完善，*终得以完成本书。毕竟绠短汲深，不敢妄称学术，本书的论述有非常多的不足和纰漏，常惶恐贻笑大方。拙作在一定程度上对抽象雕塑进行的一点探索，希望能够为雕塑理论尽一份绵薄之力，此亦是本人的思索过程的一个逗号，而不会是句号。 衷心感恩、深深怀念我的研究生导师王培波先生，先生于2016年4月25日溘然长逝，而今长眠在他的故乡大连。认识并师从先生计14年，积年以来他的悉心教导与言传身教，都是我受益终身的宝贵财富。 同时诚挚感谢在不同场合提出观点、给予指教的师长，正是你们的不吝赐教和谆谆教导，才督促和支撑了本人的不懈努力，在此一并表示由衷谢忱。 本书旨在学术研究和探索，书中引用了部分相关资料，但联系不到作者，如涉及版权问题，敬请与本人联系。 张 磊 2020 年10 月