词体形态论

绪 论 ………………………………………………………………… （1） **编 词体:诗体穷变的音乐文学 **章 诗乐的深度融合 …………………………………………… （13） **节 词体之前的诗体演进…………………………………… （13） 第二节 词体发生的声、诗探源 ………………………………… （23） 第三节 词体的发生及其演进…………………………………… （36） 第二章 词体的音乐属性 …………………………………………… （49） **节 词体:一种“文学 文化现象”…………………………… （49） 第二节 声辞配合之理 ………………………………………… （53） 第三节 音乐规约下的语言面貌………………………………… （59） 第三章 词体的诗体属性 …………………………………………… （65） **节 “句从古短?字以世增”:句式的延展…………………… （65） 第二节 “诗之体以代变”:体制的丰容 ………………………… （73） 第二编 词体散文化的表征 第四章 散文化的字法 ……………………………………………… （83） **节 概念的界定 …………………………………………… （83） 第二节 领字 …………………………………………………… （88） 第三节 虚字 …………………………………………………… （96） 第五章 散文化的句法 ……………………………………………… （106） **节 “句读”之法 …………………………………………… （106） 第二节 情意的深婉表达………………………………………… （111） 第三节 长短抑扬?各极其致 …………………………………… （122） 第六章 散文化的章法 ……………………………………………… （133） **节 律诗的局限 …………………………………………… （133） 第二节 词之章法与赋之手法…………………………………… （135） 第三节 叙事的要件 …………………………………………… （142） 第三编 语言转型中的词体特质 第七章 语言的俗化和意象的本质…………………………………… （155） **节 文言与白话之间………………………………………… （155） 第二节 意象语言的本质………………………………………… （163） 第三节 意象语言向散文语言的转移过渡 ……………………… （170） 第八章 表达方式的转移 …………………………………………… （179） **节 诗歌语言的散文化趋势………………………………… （179） 第二节 诗词创作手法的转移…………………………………… （187） 第九章 意象的传承和词体的特质…………………………………… （195） **节 “诗人之词”与“词人之词” …………………………… （195） 第二节 散文的形式和诗意的特质……………………………… （206） 第四编 雅俗整合中的词体演进 第十章 “含蓄”与“发越”两种态势的形成和对立 ………………… （219） **节 小令的诗体回归………………………………………… （219） 第二节 雅俗的对立并存………………………………………… （227） 第三节 “含蓄”与“发越”之间的张先 ………………………… （233） 第十一章 “发越”的改造与“含蓄”的回归 ………………………… （242） **节 苏轼“以诗为词”与诗化先声 ………………………… （242） 第二节 词体的“本色”回归和雅俗整合………………………… （250） 第三节 雅之大成与俗化趋势…………………………………… （261） 结 语 ………………………………………………………………… （271） 主要参考文献 ………………………………………………………… （275） 后 记 ………………………………………………………………… （283）