历史·美学·叙事

**章 中国悬疑电影的历史梳理

**节 悬疑片概念辨析

第二节 1905-1949年的侦探片:家里的凶手

一《阎瑞生》和《张欣生》:侦探/犯罪片的尝试

二、中国早期的侦探片

三、程小青编剧的悬疑片

四、徐欣夫的侦探片

五、无悬之念

第三节新中国十七年(1949-1966年)时期的反特片:秘密战线

一 从影片《徐秋影案件》看侦探片与惊险片的类型转换

二、无形的战线:反特片的两种模式

三、对现代化的想象

四、朱文顺和赵心水的电影创作

第四节 11978-2000年:不可见的凶手

一、惊险样式片(1978-1984)

二、犯罪片(1985-1992)

三、恐怖片(1988-1999)

第五节2000年以后:惊险悬疑片的进化与演化

一、 电影作者

二、现实主义悬疑片

三、悬疑电影IP/122

四、香港悬疑犯罪电影的变形

第二章 幻象:中国当代悬疑片的暴力美学

**节 幻象:暴力的仪式感

一、侠之幻象

二、仪式与奇观:

三、完美的罪行

第二节 施暴者与受害者

一、被阉割的“罪犯”与无力的“侦探”

二、局外人

三、冷漠的女性与蛇蝎美人的变形

第三节 消失的暴力--暴力元素的描写方式

一、暴力元素的特点

二、暴力在当前中国电影叙事中的功能与作用

第三章 迷宫:中国悬疑犯罪电影的镜语与空间

**节 “疯狂”的隐喻:1980-2000年中国悬疑犯罪片的

镜语研究

一 1980-2000 年中国悬疑犯罪片的镜语

二、镜语的“疯狂”隐喻

第二节 迷宫:新世纪中国悬疑犯罪片的空间美学

一、谜:身体与死亡空间

二、秘密:内在空间

三、迷宫叙事

第三节 城市空间--犯罪悬疑电影中的空间影像

一、悬疑电影叙事空间的形态:城市的出现

二、城市身份与空间指涉

第四节犯罪悬疑电影中的“小镇空间”

一、真实与虚构:建筑空间与影像空间

二、小镇的空间意象与叙事表达

第五节空间与时间

一、空间的隐喻

二、时间的空间化

第四章 中国悬疑犯罪片叙事美学研究

**节:中国当代现实主义电影中的“情绪叙事”

一、何为情绪叙事

二、情绪-身体,情动-行动

三、创造情动真实

第二节 梦境诗学

一、方法论:诗的电影与电影诗学

二、梦境诗学:叙事的诗意倾向

三、叙事方式:断裂的文本以及“气口”

四、蔓延的情绪:梦境诗学的表意特征

五、多重指涉:套层辐射、人物形象符码化

第三节 怀旧叙事

一、想象与重构

二、双主体的对视

第四节:模拟文本

一、改编与致敬

二、注解与附录

结语

附录:票房数据

参考文献