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当她们觉醒：女性主义的思与行
不止魔幻：拉美文学世界
她决定变成一棵树|韩国女性作家作品选辑
图文详情
  • ISBN：9787020181728
  • 装帧：平装-胶订
  • 册数：暂无
  • 重量：暂无
  • 开本：32开
  • 页数：324
  • 出版时间：2023-10-01
  • 条形码：9787020181728 ; 978-7-02-018172-8

本书特色

中国当代文学描绘海洋生活的长篇作品较少，本作品对少年船仔与大海的描写，处理得别有意蕴，称得上是当代文学有开拓性的作品。 少年船仔堪称大海之子，从小在海边长大的他，在海水中获得的是一种恣意遨游的自由，一种专注于心的深澈静谧，一种无欲无求的洒脱，以及与黑恶势力抗争的一腔孤勇。海洋滋养他的不仅是鱼获，还有饱满的人格。这种人格，也经由船仔，抚平了警花郑天天的心理痼疾。 这也是一个关于海底盗宝的探险类型小说，警方与盗捞团伙的正邪交战也被叙写得此起彼伏、惊心动魄，几个主要人物都刻画得栩栩如生，同时又展现了复杂的爱恨情仇。

内容简介

少年船仔与父亲老欧出海，遇到海难，为海盗池木乡所救，却意外地卷入一场与海上丝绸之路有关的盗捞行动中…… 文物贩子练丹青，阴差阳错得到几块元代青花瓷的碎片，而后顺藤摸瓜，经友人李云淡钩沉史籍，获知碗礁一带有一艘满载金银与元代青花瓷的沉船，遂召唤“狱友”池木乡组成团伙密谋盗捞…… 元末明初之际，闽人陈秋生赴安南经商。在得知故乡饥荒时，陈秋生冒着巨大的风险，嘱其子将红薯藤带回故乡，拯救乡民。明宣德三年，陈氏携家眷、金银、元青花瓷返乡，不料遭遇海盗，陈氏毅然决定沉船…… 历史与现实中，每个人都有每个人的欲望、执念、迷思，而在本书的描绘与刻画中，海上丝路的历史，同宏阔、自由的海洋，都带给人们别样的寄托与抚慰，蕴含着给当下社会心理痼疾的解救力量。海上丝路的传奇，以及这份厚重的历史沉淀能带给今人的福泽，都得到了呈现…… 本书入选中国作家协会“新时代文学攀登计划”。

相关资料

该作品入选“新时代文学攀登计划”，以扣人心弦的悬疑叙事，重现“海上丝路”的荣光与魅力。……大海深处隐藏着无数令人魂牵梦绕的秘密，一场古代沉船文物保护行动，警方与海上盗捞团伙的几番交锋，背后是复杂的爱恨情仇；历史与现实的交叠，欲望与救赎的激荡，也让古泉州港作为“海上丝路”起点的历史风云，随着海底宝藏一同被打捞出来。 ——《光明日报》 李师江的长篇新作《丝路古船》实际上是一部盗墓小说，不过要盗的墓在海底。大海，确如小说中所言，“是一个坟场”，里面埋藏了无数年代的秘密。小说展现了一个盗捞古沉船文物的团伙与警方的周旋，如同一场猫捉老鼠的游戏。小说开头即写到泉州，这是海上丝绸之路的起点。向西北延伸的丝绸之路和向东南延伸的海上丝绸之路，像古中国大陆的一双翅膀，带动这片土地飞向世界。小说透过茫茫水域，复原了一艘沉船的故事，钩连古今，贯通官民，抒写了靠海为生的渔民的生活习俗、信仰体系，也描画出民间文物走私的手法与渠道，带有地域上的边缘性和经验上的新奇感。 这部小说里有两层网，一层是法网，一层是尘网。陶渊明有诗：“误落尘网中，一去三十年。”在当下时代，尘网编织得更为严密了，不仅是社会人际关系、大众心理层面，从物质技术层面来说，尤其如此。表层的法网是“天网恢恢疏而不漏”，犯罪分子被一一捉拿归案；而深层的尘网则始终未能网住船仔，船仔成为“化外之民”，他的动作就是“遁逸”，拒绝融入，以海为家。十八岁的时候是这样，二十多年后，仍然是这样。船仔这个形象代表着人的自由意志，代表着人类的天性，代表着新规训时代不驯服的人类。 中国文学以内陆文学为主体，海洋文学极度匮乏。近年汉语海洋文学方兴未艾，这是以中国国家力量在海洋方向的增长为大背景的，也和“一带一路”倡议有关。作为福建沿海作家，李师江是当下海洋文学的突出代表。2022年他曾出版一部卷帙浩繁的长篇小说《黄金海岸》，故事发生地主要是东南沿海的滩涂地带；而《丝路古船》的故事场景则进一步延伸至远海，拓展了作品的地域版图。它们所展现的迥异于内陆生活形态的海洋生活经验可被纳入时下流行的“新南方写作”概念下讨论。海南作家林森在谈到“新南方写作”时说：“新南方写作不应该轻易地被秩序同化，而要保持一种不断往外荡开的姿势，在陆地的尽头、在海洋的彼岸，还得荡，寻找新的可能——新南方写作不以‘北望’为目标，而是在荡开的过程中，化边缘为前沿。”（《蓬勃的陌生——我所理解的新南方写作》，《南方文坛》2021年第3期）李师江的写作是“往外荡开”“一路向南”的写作。对船仔这样的“海之子”形象的塑造无疑包含着作为海洋作家的李师江的现实关怀和反叛冲动。 ——胡少卿 故事开头通过泉州的世界遗产“泉州:宋元中国的世界海洋商贸中心”项目切入，倒叙展开一段关于海与人的故事。1998年以后，人们对于海，不仅索取方式发生了变化，人本身也发生了许多变化。老渔民老欧坚守着祖辈传承的每一道规矩，而他的儿子、故事主角船仔却体现出叛逆，不理解父亲，不相信习俗；同样是渔民的儿子，池木乡更是彻底背离打鱼生活走上海盗之路，在监狱，他认识了同样“背叛”家庭老本行的练丹青，练丹青父亲以画画为生，其自杀后，练丹青便不再画画，而走上了犯罪的道路。故事的发生就是在“变”的时代特征下展开。 时代发展洪流中，变化是一定的，可我们总记挂着岁月淘洗后留下的那些不变，所以《丝路古船》中那些不变、执着与坚守就更为可贵。而在变与不变中搭起桥梁的，就是人与人之间*可贵的“情”。当下的文学写作中，“情”越来越受重视，“有情”的文学，是对人的心灵和情感的再发现，能够用人与人之间那种共同的善与爱去打动读者。李师江的《丝路古船》就是一部极具情感深度的小说。 ——田晓宇

作者简介

李师江，生于1974年5月，汉族。籍贯福建宁德，1997年毕业于北京师范大学中文系，现为职业作家、编剧。著有长篇小说《逍遥游》《中文系》《非比寻常》《福寿春》《哥仨》《神妈》《福州传奇》《黄金海岸》等，小说集《爷爷的鬼把戏》《六个凶手》等。另有部分作品译成英、德、日、韩等语言。编剧电影《沃土》（王小帅导演）及《六个凶手》（赵非导演）等。 早期小说专注于挖掘时代中个人的内心成长，后专注于“东魂西技”的写法，将类型小说技术与纯文学融合，注重故事性，写出极端矛盾中的人性考验。

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