闽台南音口述史

绪论 一、何谓口述史 二、闽台口述史渊源及其在闽台南音口述史研究中的运用 三、闽台南音口述史及其研究方法 **章 泉厦地区南音演唱艺术口述史料 **节 泉州地区南音演唱艺术的口述与启示 一、黄淑英：南音传统演唱用真声 二、苏诗咏：箫弦法就是唱功唱法 三、李白燕：声线、厚度、韵味、咬字 四、庄丽芬：韵咽不坏，声音唱出来 五、周成在：先有韵味，后学方法 六、林婉如：唱柔软，有力度，难在背谱 第二节 厦门地区南音演唱艺术的口述与启示 一、齐玲玲：打拍一定要打出声，要打得别人能听到 二、王秀怡：春秋祭 三、张丽娜：南音唱曲，一师一法 四、王安娜：模仿、味道、力度 第二章 泉厦地区南音传承与创作口述史料 **节 泉州地区南音传承创作的口述与启示 一、陈天波：致力于继承与发展南 二、罗成宗：以前教馆的南音先生必须很饱腹 三、王大浩：传统要纯正，创新要大胆 四、吴璟瑜：三种创作观念 五、陈练：同台拼馆与对台拼馆 第二节 厦门地区南音传承创作的口述与启示 一、纪经亩：南音创作应“新瓶装新酒” 二、曾小咪：传承纪老遗志 三、吴世安：南音创作需传统套曲技法，也需反映时代发展 四、江松明：有依据的旋律写作规则 第三章 台湾地区南音演唱与传承口述史料 **节 台湾地区南音演唱与传承的口述与启示 一、吕锤宽：好艺术与好腹内 二、台湾弦友：南音传承的不同经验 三、南音耆老：忆先贤演唱与传承／240 第二节 台湾地区南音与南音戏的口述与启示 一、黄美悦：高甲戏班经历与感 二、陈廷全：南管新锦珠由来 三、周逸昌：闽台南音与梨园戏的观察 四、吴素霞：南音戏十三金钗 第四章 闽台人南音传承与创作口述史料 **节 卓圣翔：我的南音传承与创作经验 一、南音艺术养成 二、南音传承经历 三、南音创作经验 四、卓圣翔口述的启示 第二节 王心心：应该重新界定南音传统与创新的关系 一、南音跨界作品及其创作观念 二、传统唱法与现代唱法的不同塑造 三、南音传承与发展关系 四、“文革”期间的南音创作 五、王心心口述的启示 第五章 闽台南音演唱、传承与创作口述的历史反思 **节 闽台南音演唱艺术口述的历史反思 一、闽台南音演唱艺术的文化样貌 二、闽台南音演唱艺术的历史发展 三、闽台南音演唱艺术革新与循旧并存发展的历史意义 第二节 闽台南音传承口述的历史反思 一、闽台南音传承的历史变迁 二、文化自觉在闽台南音传承历史变迁中的表现 三、“文革”期间泉厦南音传承的文化自觉 四、文化自觉促进闽台南音传承的层次分离 第三节 闽台南音创作口述的历史反思 一、闽台南音创作的个性化实践与历史反思 二、闽台南音乐舞与乐舞剧创作的源头与流变 三、应当追求南音传统与现代创新的共存共生 四、建构闽台南音创作人才培养体系 结语