不错的小说
还没有来得及阅读，看着包装还是不错的，喜欢新书，喜欢买书，喜欢收藏书。
流芳记小说
冲着书的封面买的，活动入，希望内容能和封面、品相一样惊艳。
书值得拥有，内容好，物流包装很好，五星好评
古朴的封面，看内容应该不错
当代长篇小说
从《长篇小说选刊》目录中看到这本书
别致的表达方式
李亚的作品以前在《小说月报》上读过，如《电影》《自行车》。作者以一个乡村孩子的视角，描写了农村特定时代的生活，语言风趣幽默，文字生动活泼，每次阅读都有不一样的感受。
封面很复古很棒，内容还没来得及看，就冲这封面，给个赞👍
比较喜欢此书的封面
因为喜欢这本书的封面，所以就买了，内容也没有失望。
惊艳<流芳记>
<BR>     《流芳记》，它带给我一种强烈的惊艳感，这种感觉想起来和当年读阿来的《尘埃落定》有些相似，这么多年，真的是久违了。我没有期待李亚会写出这样好的小说，也不期待其他的中国作家会写出这样的好小说，它实在“意外”……写下这篇文字的时候，我还得用力按一下自己的激动，免得它显得像是吹捧：我声明，如果有吹捧的话，那也是出自于我李浩的真心。这是我目力所及的“70”后作家中写得最好的一部长篇，它应当为所谓“夹缝中的一代”赢得尊重。我也会购买这本书，送给我觉得能读出它好来的朋友。 <BR>    《流芳记》从第一章“母亲与地球仪”的第一句开始，小说便夯定了它诗性的、富有魅力的叙述基调：“那天，我在我们家院子里徘徊时，无意间看到母亲高高地坐在花梨高背大椅上，神情快乐中带有几分傲慢。她旁边的檀香木高腿几上，放着那个意大利人前两天带来的地球仪。那个玩意儿五颜六色，看样子遍布神灵，气象神秘，就像一个几万年也猜不透的甜蜜谜语……” <BR>    在这本《流芳记》里，有我们当下文学普遍稀缺的、却是异常可贵的“文学性”——这本应是文学的“立身之本”，却在当下遭到可怕的漠视，我们常常以“故事要求”、“读者要求”、“市场要求”之类的名义，一次次减损和诋毁原来就稀薄的文学性，践踏审美。在李亚的《流芳记》里，文学性始终是充盈的、游荡的、有魅力的存在。如同波德莱尔笔下那个“人口过多”的巴黎，在《流芳记》里，李亚也让众多的人物（甚至也显得人口过多）依次出场，他们的到来如此恰到好处，精彩纷呈，构成了特有的喧哗。他们个性鲜明，能让我们从其中轻易认出“这一个”，但同时，各自又分别背负着象征。我对《流芳记》的叹服首先是来自于李亚的手艺，那么多人物的出场、活动，构成了一个庞大而繁复的网；如此庞大的结构，李亚作为操纵者实在显得气定神闲，游刃有余。他们都在各自最恰应的时间和环境里出现，共同来推动故事和命运。能够有如此的耐心和精心，在这个时代真让人敬重。作为作家，小说的从业者，在读第二遍的时候我尝试吹毛求疵，有意进行拆解，对小说中的故事和人物大加砍伐，施以酷刑，被施酷刑的同时还有他的语词——我发现，它们几乎是动不得的，任何的移动都可能会对小说的趣味和魅力造成伤害。 <BR>    在阅读中，我不得不一次次起佩服他的才气，智慧，知识的丰富和操作的精心（熟悉我的朋友都知道我是一个相当狂妄的人，能让我说出此话的作家不多）。 <BR>    写民国，写抗日战争，写国共的合与分，写一个家族在时代中的起伏命运……在李亚《流芳记》之前，相关的图书（或者更窄一些：相关的小说）如汗牛充栋，如果没有特别强烈的个人性，如果没有强烈的出新出奇，那么这本《流芳记》很容易像一滴水落入到水中，一粒沙被风吹进沙漠——我想李亚对此也有相当的清醒，他之所以在类似题材的诸多作品产生之后继续在这片矿上开掘，应源于巨大的自信，他知道，自己将要为我们旧有的同类文学提供一个新物种。他做到了。 <BR>    他把自己的小说创意这样落实在小说中：将自己的“想与说”给予了一个名医家庭，借它的命运展示那段风起云涌、灏瀚飘摇的历史岁月，有足够的复杂，有足够的人性审视。同时，李亚更懂得如何制造“陌生”，知道从小处进入。 <BR>    从母亲生日宴会进入叙事的《流芳记》在伊初就有着不俗。李亚动用“说书人”灵巧之舌，充分调用夸张和游戏，将历史变成了一段意蕴丰富、指向复杂、错综纠结、趣味横生的传奇。在这点上，他深得莫言先生的真传，却也更为有效和节制。在小说中，谯城灵津渡口战役胜利后，袁司令不断演讲的一节写得风生水起，让人忍俊，有着多味的汁液，在戏谬中揭示着这个人物的多面和自我美化，而插在其中的那只狼狗也相当配合……李亚的笔，伸在被阐解无数次的历史的折皱里，勾出的是传说，是传奇，是更为真切的历史本相。 <BR>    《流芳记》里的父亲是一个相当重要的角色，他在小说的第二节上场，明显，李亚在这一名医的身上有着温暖、痛切、理想化的寄予，那种寓言化的倾向也相当彰显。父亲身上的中学传统和西学经历，“救人”的责任感，在诸多事件中的应对态度，还有那份从骨子里带出的超然……从他出场开始，我就臆测他可能的命运，却又怕它真的出现。小说中，父亲被安排去了德国，享受着精湛的医术所带给他的尊荣，当他重返故乡的念头在临终的岁月强烈起来时，“他的双腿已经不能再次长途跋涉了，他想颤颤巍巍地站起来撒泡尿都得要人扶着才行。无奈之下，父亲只好彻底放开手里的那朵芍药花，并且眼看着它在自己日益浑浊的视野里消逝而去。”李亚有意淡化对这一事件的感吁，但，它存在着，一旦你停滞一下，感吁和思想的力量就一层层地到来了。 <BR>    
不错的小说
还没有来得及阅读，看着包装还是不错的，喜欢新书，喜欢买书，喜欢收藏书。
流芳记小说
冲着书的封面买的，活动入，希望内容能和封面、品相一样惊艳。
书值得拥有，内容好，物流包装很好，五星好评
古朴的封面，看内容应该不错
当代长篇小说
从《长篇小说选刊》目录中看到这本书
别致的表达方式
李亚的作品以前在《小说月报》上读过，如《电影》《自行车》。作者以一个乡村孩子的视角，描写了农村特定时代的生活，语言风趣幽默，文字生动活泼，每次阅读都有不一样的感受。
封面很复古很棒，内容还没来得及看，就冲这封面，给个赞👍
比较喜欢此书的封面
因为喜欢这本书的封面，所以就买了，内容也没有失望。
惊艳<流芳记>
<BR>     《流芳记》，它带给我一种强烈的惊艳感，这种感觉想起来和当年读阿来的《尘埃落定》有些相似，这么多年，真的是久违了。我没有期待李亚会写出这样好的小说，也不期待其他的中国作家会写出这样的好小说，它实在“意外”……写下这篇文字的时候，我还得用力按一下自己的激动，免得它显得像是吹捧：我声明，如果有吹捧的话，那也是出自于我李浩的真心。这是我目力所及的“70”后作家中写得最好的一部长篇，它应当为所谓“夹缝中的一代”赢得尊重。我也会购买这本书，送给我觉得能读出它好来的朋友。 <BR>    《流芳记》从第一章“母亲与地球仪”的第一句开始，小说便夯定了它诗性的、富有魅力的叙述基调：“那天，我在我们家院子里徘徊时，无意间看到母亲高高地坐在花梨高背大椅上，神情快乐中带有几分傲慢。她旁边的檀香木高腿几上，放着那个意大利人前两天带来的地球仪。那个玩意儿五颜六色，看样子遍布神灵，气象神秘，就像一个几万年也猜不透的甜蜜谜语……” <BR>    在这本《流芳记》里，有我们当下文学普遍稀缺的、却是异常可贵的“文学性”——这本应是文学的“立身之本”，却在当下遭到可怕的漠视，我们常常以“故事要求”、“读者要求”、“市场要求”之类的名义，一次次减损和诋毁原来就稀薄的文学性，践踏审美。在李亚的《流芳记》里，文学性始终是充盈的、游荡的、有魅力的存在。如同波德莱尔笔下那个“人口过多”的巴黎，在《流芳记》里，李亚也让众多的人物（甚至也显得人口过多）依次出场，他们的到来如此恰到好处，精彩纷呈，构成了特有的喧哗。他们个性鲜明，能让我们从其中轻易认出“这一个”，但同时，各自又分别背负着象征。我对《流芳记》的叹服首先是来自于李亚的手艺，那么多人物的出场、活动，构成了一个庞大而繁复的网；如此庞大的结构，李亚作为操纵者实在显得气定神闲，游刃有余。他们都在各自最恰应的时间和环境里出现，共同来推动故事和命运。能够有如此的耐心和精心，在这个时代真让人敬重。作为作家，小说的从业者，在读第二遍的时候我尝试吹毛求疵，有意进行拆解，对小说中的故事和人物大加砍伐，施以酷刑，被施酷刑的同时还有他的语词——我发现，它们几乎是动不得的，任何的移动都可能会对小说的趣味和魅力造成伤害。 <BR>    在阅读中，我不得不一次次起佩服他的才气，智慧，知识的丰富和操作的精心（熟悉我的朋友都知道我是一个相当狂妄的人，能让我说出此话的作家不多）。 <BR>    写民国，写抗日战争，写国共的合与分，写一个家族在时代中的起伏命运……在李亚《流芳记》之前，相关的图书（或者更窄一些：相关的小说）如汗牛充栋，如果没有特别强烈的个人性，如果没有强烈的出新出奇，那么这本《流芳记》很容易像一滴水落入到水中，一粒沙被风吹进沙漠——我想李亚对此也有相当的清醒，他之所以在类似题材的诸多作品产生之后继续在这片矿上开掘，应源于巨大的自信，他知道，自己将要为我们旧有的同类文学提供一个新物种。他做到了。 <BR>    他把自己的小说创意这样落实在小说中：将自己的“想与说”给予了一个名医家庭，借它的命运展示那段风起云涌、灏瀚飘摇的历史岁月，有足够的复杂，有足够的人性审视。同时，李亚更懂得如何制造“陌生”，知道从小处进入。 <BR>    从母亲生日宴会进入叙事的《流芳记》在伊初就有着不俗。李亚动用“说书人”灵巧之舌，充分调用夸张和游戏，将历史变成了一段意蕴丰富、指向复杂、错综纠结、趣味横生的传奇。在这点上，他深得莫言先生的真传，却也更为有效和节制。在小说中，谯城灵津渡口战役胜利后，袁司令不断演讲的一节写得风生水起，让人忍俊，有着多味的汁液，在戏谬中揭示着这个人物的多面和自我美化，而插在其中的那只狼狗也相当配合……李亚的笔，伸在被阐解无数次的历史的折皱里，勾出的是传说，是传奇，是更为真切的历史本相。 <BR>    《流芳记》里的父亲是一个相当重要的角色，他在小说的第二节上场，明显，李亚在这一名医的身上有着温暖、痛切、理想化的寄予，那种寓言化的倾向也相当彰显。父亲身上的中学传统和西学经历，“救人”的责任感，在诸多事件中的应对态度，还有那份从骨子里带出的超然……从他出场开始，我就臆测他可能的命运，却又怕它真的出现。小说中，父亲被安排去了德国，享受着精湛的医术所带给他的尊荣，当他重返故乡的念头在临终的岁月强烈起来时，“他的双腿已经不能再次长途跋涉了，他想颤颤巍巍地站起来撒泡尿都得要人扶着才行。无奈之下，父亲只好彻底放开手里的那朵芍药花，并且眼看着它在自己日益浑浊的视野里消逝而去。”李亚有意淡化对这一事件的感吁，但，它存在着，一旦你停滞一下，感吁和思想的力量就一层层地到来了。 <BR>