包邮中国山水画与欧洲风景画比较研究

总序／程大利
序／张道一
绪论
**章中国山水画与欧洲风景画的起源及其理论界定
**节中国山水画的起源及其理论界定
第二节欧洲风景画的起源及其理论界定
第二章早期的中国山水画与欧洲风景画作品
**节早期的中国山水画和欧洲风景画
第二节早期的中国山水画和欧洲风景画的各自特点
第三节早期的中国山水画与欧洲风景画的相似性
第三章成熟期的中国山水画与欧洲风景画
**节中国五代、宋、元时期的山水画及画家
第二节欧洲17世纪的风景画及画家
第三节成熟期的中国山水画与欧洲风景画的各自特点
第四节成熟期的中国山水画与欧洲风景画的相似性
第四章流变期的中国山水画与欧洲风景画
**节中国明清时期的山水画及画家
第二节欧洲18至19世纪的风景画及画家
第三节流变期的中国山水画与欧洲风景画的各自特点
第四节流变期的中国山水画与欧洲风景画的相似性
第五章中国山水画与欧洲风景画的基本技法与功能
**节画家的身份与地位
第二节绘画工具材料与基本技法
第三节山水画与风景画的功能
第四节作品的流通方式
第六章中国山水画和欧洲风景画的观念与范畴
**节经验表述与视觉描述
第二节绘画的时空意识
一、视点与透视
二、空白与模糊
第三节绘画的观念与范畴
一、意象与形象
二、意境与理想
三、气韵与和谐
四、写意与写实
第七章中国山水画与欧洲风景画的相互影响
**节相互影响的文化背景
第二节几个亟待解决的难题
第三节明清绘画对欧洲风景画的影
第四节西方绘画对中国山水画的影响
第八章中国山水画与欧洲风景画的不约而同
**节异体同构
一、认识的同一性
二、看的相似性
第二节精神生命的体现
一、解释自然
二、对生命的延伸
第三节人与自然的和谐
一、主客体的统一
二、情与景的融彻
三、对本土的情感
第四节视觉传达
一、题材的一致性
二、写生性
三、取景构图
四、色彩的世界
五、明暗体积的魅力
六、笔触的力量
结论
参考文献
后记