包邮神思:艺术的精灵

总序(蔡锺翔陈良运)
绪论“神思”作为美学范畴的本体追问
**节中国古典美学范畴活力的彰显与建构
第二节神思：关于艺术创作思维的核心范畴
第三节“神思”与魏晋南北朝时期的哲学思潮
**章“神思”作为重要美学范畴的首创
**节“神思”的历史前源
第二节“神思”作为艺术创作思维范畴在
《文心雕龙》中的提出
第三节诸家之“神思”观
第四节“神思”作为艺术创作思维范畴的内涵
第二章“神思”的感兴发生机制
**节“神思”与西方的“灵感”论的发生学的差异
第二节关于审美“感兴”
第三节“感兴”之于“神思”
第三章“神思”的虚静审美心态
**节“陶钧文思，贵在虚静”
第二节“虚静”说的不同源头
第三节“虚静“说的历史发展
第四节“虚静”心态与“神思”的关系
第四章“神思”与艺术创作思维中的想象
**节关于艺术想象
第二节“神思”的内视性质
第三节艺术想象的情感体验性
第四节“神思”中的艺术想象之创造功能
第五章“神思”与审美意象
**节“意象”的创构及其演变
第二节“神思”论中的“意象”审美性质
第三节审美意象论的后续发展
第六章“神思”的偶然性思维特征
**节“神思”与“偶然”
第二节“偶然”作为创作契机的审美效应
第三节“偶然”的意义观照
第七章“神思”与审美情感
**节艺术创作中的审美情感
第二节情往似赠，兴来如答
第三节情景相生：“神思”的契机
第八章“神思”的艺术直觉与审美理性
**节关于直觉
第二节中国哲学中的直觉思维与艺术思维的关系
第三节“墨戏”：绘画艺术中的直觉思维
第四节“现量”说：直觉的审美创造思维
第五节直觉与理性的融会
第九章“神思”与作家的主体因素
**节“人之禀才，迟速异分”
第二节“积学以储宝，酌理以富才”
第三节“才识胆力”之说
第十章“神思”与艺术表现及审美形式
**节陆机论创作中的“神思”与语言的艺术表现
第二节刘勰论“神思”的艺术表现与审美形式
参考文献
后记