中国古版画·古典文学版画(全4册)

本书特色

★ 16开平装，河南大学出版社2004年1版1印

★ 体裁上包括了单面图式、合页图连式、多页图连式、方图式、圆图式、上图下文式、加边框式等

★ 从画幅内容上说，除了艺术性强、审美价值高的作品大量收入外，尚特别留意收入较直观反映古代社会、生活、建筑、文化、礼制、风俗、游艺等方面场景的画幅，以争取在有限的篇幅内，给读者以较大的信息量

★ 从中国古版画地域流派说，具代表性的如新安派版画、建安派版画、金陵派版画、武林版画以及苏松版画等皆已收录，这些流派或古朴豪放，或精致婉丽；或写真写实，或神韵生动；或高贵雍容，或活泼亲切；或泼墨重彩，或清新淡雅

★ 从本书中不仅能窥见中国版画艺术的演进轨迹，也能对古代社会生活文化有一个直观感受

中国古版画是在绘画艺术和雕版印刷术的基础上发展起来的，其始于隋，行于唐，扩于宋，盛于明，衰于清。经过一千多年发展，取得辉煌成就，成为中国古代美术的重要组成部分。

中国古版画之渊源，可溯至旧石器时代岩画、商周玺印、秦汉肖形印、晋代木刻符印等，这些从远古绵延而来的文化遗存，在一定程度上推动了版画的产生。到了唐代，随着雕版印刷术的发明，版画艺术应运而生。现存唐代版画艺术代表作，当推唐咸通九年（868年）雕印的《金刚般若波罗蜜经》扉页画，这是世界上已知有确切年代记载*早的版画。

宋代印刷术的发展，使雕版印刷获得新的生命，中国古版画进入新纪元。宋代版画题材逐渐丰富，除宗教版画外，话本、戏曲插图版画和画谱版画相继出现，预示其将成为版画艺术重镇，奠定了以后插图本的基础。在版画艺术形式上，开始采用上图下文、下图上文、左图右文、右图左文及不规则插入、连环插图等多种形式，这些形式均为后世延用发展。宋代版画不仅在刊印的规模和数量上有了空前发展，在技术、质量上也有了很大提高。宋元四百年间书籍中的版画，也因此成为中世纪的版画代表。此时期的版画，尤以宋版《列女传》和《四美图》为代表。

《四美图》

明代中后期，随着戏曲小说的繁荣和刻坊书肆的发达，大量的文学版画插图逐渐兴盛。明嘉靖（1522至1566年）以后，文人画家开始直接参与创作，逐渐促成古版画绘、刻分流，版画整体水平得以本质性提高，进而形成诸多版刻中心，各呈其茂，使得明中叶以后的版画，在绘画、镌板、刀法、构图、透视、比例、印刷等方面都有了很大的进步，尤其是活版版画及彩色套印版画所取得的辉煌成就，更是在中国版画史上写下了浓重的一笔。因此，至明万历年间（1573至1619年）年间，版画插图，特别是文学版画插图的镌刻，其数量和质量均已达极盛时期，中国古版画发展进入黄金时代。

明代文人画家参与版画创作者，陈洪绶可称代表人物，其先后创作了《九歌图》、《水浒叶子》、《西厢记》等绣像插图，所绘人物，躯干伟岸，衣纹细劲清圆，晚年作品造型趋于夸张，神态各异，有古拙之风，亦有怪诞之趣，突破前人陈规，自创特殊面貌；所绘历史故事，状貌服饰，必考古吻合。陈洪绶的版画作品皆由与之情谊深厚的名工黄建中、项南洲、黄肇初镌刻，绘刻的完美结合，使之成为我国版画遗产中别树一帜的辉煌巨制。

清初版画创作秉晚明余绪，仍较繁荣，也出现了萧云从这样堪与陈洪绶比肩的又一重要文人版画家。其所作《离骚图》寄以浩然之气，落笔写意，寓意深远，能跨越前人藩篱，机杼别裁，故画得古雅深沉之极。刻工汤复，徽派画工，技艺纯熟，刃锋流畅，遂使插图成为一部杰作。而《太平山水图》是萧云从身经甲申国变，以满蕴问天之泪的遗黎，于青山绿水之间，挥写故国山河之思，精摹历代画家风范，自出己意，加以雕工技艺，能将作者笔触所至，不失毫厘，传刻出来，成为一时佳构。

由于康乾时期禁毁清剿不利于清朝统治的书籍，小说、戏曲等通俗读物的刻印，受到抑制和摧残，这成为清代版画不如明代灿烂辉煌的重要原因。至清后期，随着西方现代印刷技术的进入，传统木版印刷业受到了强烈的冲击，木刻版画也江河日下，逐渐走向衰落。

中国古版画，特别是古典文学版画，虽是我国美术史上一大宝库，然而，数百年间，迭经兵燹及时代变迁，它们已经或正在渐次退出历史舞台。偶以史料插图面目出现一二，亦如沧海遗珠，使人徒增管窥蠡测之憾。为不使这一优秀文化遗产成广陵绝响，对之重加编整，并广流布，实属必要。

《太平山水图画·青山图》

《中国古版画 · 古典文学版画》主要收录了版画发展成熟、鼎盛时期的元、明、清三代（特别是明代）几百年间的优秀古典文学版画作品六百余幅。这些版画均是经过仔细推敲后精选出来的。从题材上说，包括了戏曲、小说、诗词、散文、传记、故事、文学杂著、山川地理、人物像传、日用俗书等多种门类；从体裁上说，包括了单面图式、合页图连式、多页图连式、方图式、圆图式、上图下文式、加边框式等；从画幅内容上说，除了艺术性强、审美价值高的作品大量收入外，尚特别留意收入较直观反映古代社会、生活、建筑、文化、礼制、风俗、游艺等方面场景的画幅，以争取在有限的篇幅内，给读者以较大的信息量；而从中国古版画地域流派说，具代表性的如新安派版画、建安派版画、金陵派版画、武林版画以及苏松版画等皆已收录，这些流派或古朴豪放，或精致婉丽；或写真写实，或神韵生动；或高贵雍容，或活泼亲切；或泼墨重彩，或清新淡雅。风格迥异，各具特色，有些画幅的水平，确可当得起“穷极工巧”的称誉。

从本书收录的这些古典文学版画中，读者不难窥见中国版画艺术的演进轨迹。艺术传统决不像服饰一样朝兴夕衰，它是不能割断的，只能继承、改造，以求发展。平心而论，时间虽然过去了几百年，但至今无论是收藏欣赏，还是学习借鉴，这些版画作品仍然有极大价值。

——马国兴《中国古版画·古典文学版画》前记

节选

钤印现场展示

“雪满山中高士卧”“月明林下美人来”“仁者寿”“秉烛游”4枚印分别钤于各册，每册还附有藏书票

作者简介

张满弓，资深编辑。