中华艺术通史.12清代卷.上编

导言
**节 清初民主思潮
　一、批判封建君主专制
　二、弘扬经世致用的实学精神
　三、反对宋明理学
　四、清初民主思潮在艺术上的反映
第二节 清王朝的文化政策和中华民族大文化的形成
　一、尊孔和提倡理学
　二、大兴文字狱
　三、图书事业的兴盛
　四、学术文化的高度发展
　五、多民族文化的碰撞与融合
　六、清廷的崇雅抑俗政策
第三节 帝国主义侵略和晚清文化艺术思潮的演变
　一、道、成年间经世实学
　二、戊戌变法前后文学艺术的变革精神
第四节 清代文学艺术的繁荣
　一、文学领域的成就
　二、清代表演艺术的高度发展和成熟
　三、清代美术的繁茂兴盛
**章 清代戏曲概貌及清初传奇创作的繁荣
　**节 清代戏曲艺术概述
　　一、清初传奇创作的再度繁荣
　　二、清中叶地方戏曲的勃兴
　　三、宫廷戏曲和清末戏曲改良运动
　第二节 李玉和苏州作家群
　　一、李玉作品的表现内容
　　二、李玉作品的艺术特色
　第三节 洪昇及其《长生殿》
　　一、洪昇的生平和思想
　　二、《长生殿》的主题和思想内容
　　三、《长生殿》的艺术成就
　第四节 孔尚任和《桃花扇》
　　一、孔尚任的生平活动
　　二、《桃花扇》的思想内容
　　三、《桃花扇》的艺术特点
第二章 清代地方戏曲的崛起和四大声腔并存格局的形成
　**节 梆子腔的源流及其发展衍变
　　一、梆子腔的源流
　　二、梆子腔的迅速发展和激烈竞争
　　三、两个演出中心的形成
　　四、梆子腔在长江流域的发展和流变
　　五、梆子腔的音乐、表演和舞台美术
　　六、各路梆子戏的形成
　第二节 皮黄腔的形成和发展
　　一、西皮腔和二黄腔的源流
　　二、皮黄腔的形成和繁荣
　　三、京剧的形成和繁荣
　第三节 昆山腔和弋阳腔在清代的发展和衍变
　第四节 弦索腔和柳子戏
　第五节 清代的宗教化戏剧
　　一、目连戏
　　二、傩戏
　　三、迎神赛社
　第六节 清代的少数民族戏曲
　　一、藏戏
　　二、白族的吹吹腔
第三章 清代地方戏曲作品的创作成就
　**节 昆山腔和弋阳腔剧目
　第二节 《缀白裘》中地方戏曲剧目
　第三节 梆子腔剧目
　第四节 皮黄腔剧目
　第五节 清代地方戏曲文学形式的变革
第四章 清代地方戏曲的表演和舞台美术的成就
　**节 清代地方戏曲的表演
　　一、演唱和朗诵艺术的戏剧化
　　二、角色分工的细致化和多种角色体制的完备
　　三、表演风格的形成与武术、杂技的进一步戏剧化
　第二节 清代地方戏曲的舞台美术
　　一、人物造型手段由粗到精
　　二、景物造型手段的逐步丰富
第五章 清代的杂技、木偶戏、皮影戏
　**节 清代杂技的表演形式与特色
　　一、清代杂技的表演形式
　　二、在戏曲演出中穿插或融会的杂技艺术
　　三、各民族民俗活动中的杂技内容
　第二节 清代杂技的艺术成就和国际交流
　　一、清代杂技的艺术成就
　　二、清代杂技的国际交流
　第三节 遍布各地的清代木偶戏
　　一、清代木偶戏概述
　　二、清代各地木偶戏类述
　第四节 空前繁盛的清代皮影戏
　　一、中华影戏的源流及其在清代的发展脉络
　　二、清代皮影戏的特色
第六章 清代曲艺概貌及说书类曲艺的传衍
　**节 清代曲艺发展概述
　　一、清代社会政治对曲艺发展的影响
　　二、清代曲艺的流变及其特征
　　三、清代曲艺与其他文艺形式间的相互影响
　第二节 评话和评书的分流与勃兴
　　一、南方评话的崛起与发展
　　二、北方评书的形成与流传
　第三节 弹词的繁荣与鼓书的兴盛
　　一、姿采各异的南方弹词
　　二、广泛繁衍的北方鼓书
　　三、渔鼓道情的传播和演化
　　四、琴书的形成与鼓书的蜕变
第七章 清代的唱曲、韵诵类曲艺及相声和兄弟民族曲艺
　**节 清代唱曲的分化与整合
　　一、俗曲的兴盛及刊本的涌现
　　二、清代形成的唱曲曲种
　第二节 相声的形成与韵诵类曲艺的崛起
　　一、相声的形成
　　二、韵诵类曲艺的崛起
　第三节 清代少数民族曲艺
　　一、满族曲艺及其子弟书和八角鼓
　　二、其他兄弟民族曲艺
第八章 清代的宫廷音乐和宗教音乐
　**节 清代宫廷音乐
　　一、清代宫廷音乐的演进
　　二、宫廷礼仪音乐
　　三、宫廷娱乐音乐
　第二节 清代宗教音乐
　　一、佛教音乐
　　二、道教音乐
　　三、保留在宫廷中的萨满教音乐
第九章 清代的民间音乐和文人音乐
　**节 民间音乐
　　一、清代的民歌
　　二、清代的戏曲音乐
　　三、民间器乐合奏形式的兴旺发达
　第二节 文人音乐
　　一、清代的古琴艺术
　　二、琵琶演奏的流派及传谱
　　三、合奏音乐“弦索十三套”
第十章 清代中西音乐的交流及新音乐的萌芽
　**节 中西音乐的交流
　　一、西方音乐在中国的传播
　　二、中国音乐在西方和日本的传播
　第二节 新音乐的萌芽——学堂乐歌
　　一、学堂乐歌的历史文化背景
　　二、学堂乐歌的出现及发展
　　三、学堂乐歌的主要编创者沈心工、李叔同、曾志态
第十一章 进入过渡期的清代舞蹈
　**节 日薄西山的雅舞和“避俗趋雅”的宴飨舞蹈
　　一、雅舞
　　二、宴飨舞蹈
　第二节 戏曲舞蹈的发展和民间歌舞的戏剧化
　　一、戏曲舞蹈
　　二、民间歌舞的戏剧化
　第三节 伎乐舞蹈的衰落
　第四节 欧陆舞风东渐
第十二章 清代民族民间舞蹈的兴盛
　**节 节令习俗歌舞
　　一、灯节 和灯舞
　　二、民族节 日歌舞
　第二节 宗教习俗舞蹈
　　一、神秘的“堂子”
　　二、羌姆、查玛、跳布扎
　　三、乍休浴佛会，更结赛神缘
　第三节 生产、生活习俗歌舞
　　一、生产习俗舞蹈
　　二、婚俗舞蹈
　　三、丧俗舞蹈
　　四、喜庆聚会中的社交舞蹈
　第四节 秧歌忽被金吾革
第十三章 清代的表演艺术理论
　**节 清代戏曲理论
　　一、李渔的《李笠翁曲话》
　　二、《梨园原》
　　三、《花部农谭》
　　四、《藤花亭曲话》
　第二节 清代音乐理论
　　一、演唱理论
　　二、清儒对音乐史料的梳理
参考文献
后记