(精)中华艺术通史10:明代卷·上编

导言
　**节　专制统治下的艺术
　　一、明初文化专制对艺术的压抑
　　二、明中叶意识形态的失控与艺术的生机
　第二节　晚明人文思潮与艺术的复兴
　　一、资本主义萌芽和市民运动兴起
　　二、文艺领域的以“情”反“理”　
　　三、中、西文化艺术的交流
　第三节　明代文学与艺术
　　一、明初“台阁体”与艺术的贵族化
　　二、前后七子的复古主义对艺术的影响
　　三、“性灵派”与“从人心流出”的艺术创作
　　四、文学与艺术在题材内容上的互相借鉴
　第四节　明代宗教与艺术
　　一、依托于宗教的艺术活动
　　二、道、释思想对艺术创作的影响
　　三、宗教与艺术的人本精神
　第五节　明代各艺术门类的融合
　　一、舞台艺术的融合
　　二、造型艺术的融合
　　三、舞台艺术与造型艺术的融合
**章　中国戏曲的　第二座高峰～明传奇
　**节　明代传奇概述
　　一、由宋元南戏到明传奇
　　二、明传奇发展的三阶段
　第二节　“嘉靖三记’’的现实主义精神
　　一、水浒戏的代表作《宝剑记》
　　二、直击现实的《鸣凤记》
　　三、昆腔新声的开山作《浣纱记》
　第三节　戏曲大师汤显祖
　　一、汤显祖的生平和思想
　　二、　《牡丹亭》等“四梦”的思想意蕴
　　三、“四梦”的创作方法和艺术风格
　第四节　晚明其他作家作品
　　一、群芳竞艳
　　二、高濂的《玉簪记》　
　　三、沈璟的《义侠记》　
　　四、周朝俊的《红梅记》
　　五、玉茗堂追随者吴炳
　　六、“发于其情”的《娇红记》
第二章　明传奇的舞台艺术
　**节　音乐体制和声腔
　　一、曲牌体制
　　二、海盐腔和昆山腔
　　三、余姚腔、弋阳腔及其他土俗之腔
　第二节　表演艺术
　　一、脚色行当的健全成熟
　　二、歌舞成分的进一步戏剧化
　　三、人物刻画更为细腻动人
　　四、表演风格的形成
　　五、“导师”与表演艺术的提高
　第三节　舞台美术
　　一、剧场舞台
　　二、人物造型
　　三、景物造型
第三章　明杂剧的变体和式微
　**节　明初杂剧的创作和演出
　　一、由元入明的杂剧
　　二、朱权及其作品
　　三、朱有墩的《诚斋乐府》
　第二节　明中后期的杂剧
　　一、康海、王九思的《中山狼》　
　　二、丰富多彩的喜剧样式
　　三、杂剧的“南化”和衰落
　第三节　明杂剧巨擘徐渭
　　一、徐渭生平
　　二、《四声猿》和《歌代啸》
　　三、徐渭杂剧的人文精神
　　四、徐渭杂剧的喜剧风格
第四章　明代目连戏与祭赛演剧
　**节　目连戏
　　一、目连戏缘起
　　二、明代目连戏概况
　　三、郑之珍的《目连救母劝善戏文》
　　四、独特的戏剧文化现象
　第二节　傩戏
　　一、傩俗渊源与明代傩俗
　　二、明代傩戏
　第三节　赛社演剧
　　一、明代的赛社演剧
　　二、山西的《迎神赛社礼节　传簿四十曲宫调》　
第五章　明代曲艺
　**节　明代的曲艺活动
　　一、统治者上层与说书
　　二、民间说书活动
　　三、民间唱曲活动
　　四、兄弟民族曲艺的逐步成熟
　第二节　平话与话本
　　一、“平话”和“评话”
　　二、话本的编刊和影响
　　三、说书话本与章　回小说
　第三节　词话及其他
　　一、　“说唱词话”与“弹唱词话”
　　二、弹词和陶真
　　三、成化本说唱词话
　　四、《大唐秦王词话》
　　五、“木皮鼓词”
　　六、宣卷和道情
　第四节　大说书家柳敬亭
　　一、柳敬亭其人
　　二、柳敬亭的说书艺术
　　三、莫后光的说书理论与柳敬亭的成长
第六章　明代南北曲和小曲
　**节　北曲
　　一、歌坛旧盟主
　　二、唱法变异
　第二节　南曲
　　一、“弦索官腔”与南曲之腔的分化
　　二、各路俗腔的音乐状况
　　三、“水磨”雅调的划时代成就
　第三节　弹唱“弦索调’’
　第四节　小曲及其他歌调
　　一、小曲之兴
　　二、小曲的音乐特征
　　三、其他歌调
第七章　明代器乐及其他音乐种类
　**节　器乐
　　一、琴乐
　　二、弦索乐与琵琶
　　三、吹管与吹打乐
　第二节　宗教音乐
　　一、佛教音乐
　　二、道教音乐
　第三节　宫廷音乐
　第四节　少数民族音乐
　　一、北方各民族的音乐
　　二、西南各民族的音乐
　　三、中南及东南各民族的音乐
第八章　明代舞蹈
　**节　民俗舞蹈的发展
　　一、汉族民间舞蹈
　　二、兄弟民族舞蹈
　第二节　宫廷舞蹈的式微
　　一、祭祀雅舞
　　二、礼佛乐舞
　　三、宴飨之舞
　第三节　戏曲舞蹈的崛起
　　一、舞蹈的转型
　　二、　“文”变而“质”存
　　三、集传统之大成
　第四节　“纯舞”余绪
第九章　明代剧论、乐论和舞论
　**节　明代剧论
　　一、朱权的《太和正音谱》及其风格论
　　二、徐渭的《南词叙录》和本色论
　　三、李贽的戏曲批评和“化工说”　
　　四、汤显祖的创作论和“神情说”　
　　五、王骥德的《曲律》和“风神论”
　　六、潘之恒的“曲话”和表演论
　　七、孟称舜的人物“造形”论
　　八、吕天成、祁彪佳的戏曲品鉴
　第二节　明代乐论
　　一、新旧并陈的音乐思想
　　二、琴谱与琴学
　　三、曲学
　　四、中国乐律学的集大成者——朱载埔
　第三节　明代舞论
　　一、韩邦奇的《苑洛志乐》
　　二、张敉的《舞志》
　　三、朱载堉的舞学
　　四、朱载堉的舞谱
参考文献
后记