包邮多声部音乐分析与写作

前言
　序言
　绪论 多声部音乐概述
　　一、多声部音乐的概念、范畴
　　二、多声部音乐的纵向结构形态
　　三、多声部音乐的横向结构
**单元 主调音乐（上）
　**章 一段完整音乐的横向结构
　第二章 主调音乐作品中静态的纵向结构
　　**节 和弦及其排列与转位
　　第二节 自然调式基本的和声材料
　　第三节 自然调式基本和声材料的功能关系
　第三章 四部和声常识
　　**节 四部和声简介
　　第二节 声部进行与和弦序进的基本原则
　第四章 基本和声材料与旋律的一般关系
　　**节 陈述的过程
　　第二节 终止式
　　第三节 和弦外音
第二单元 主调音乐（下）
　**章 基本和声材料的扩展
　　**节 离调
　　第二节 转调
　　第三节 变和弦
　第二章 为歌曲旋律选配和弦
　　**节 钢琴织体
　　第二节 为不同体裁的歌曲旋律选配和弦
　第三章 多声部音乐作品调性的识别与和声分析
　　**节 调性的识别
　　第二节 和声分析
　第四章 音乐材料陈述与展开常用的手法
　第五章 音乐作品曲式结构的基本原则
　第六章 规范化曲式
　　**节 一部曲式
　　第二节 单二部曲式
　　第三节 单三部曲式
　　第四节 复三部曲式与复二部曲式
　　第五节 回旋曲式
　　第六节 变奏曲式
　　第七节 奏鸣曲式
　　第八节 奏鸣回旋曲式
　第七章 非规范化曲式
　　**节 混合曲式
　　第二节 自由曲式
　第八章 和声运用与音乐结构的对应关系
　第九章 和声运用在音乐表现中的作用
　　**节 和声对主题陈述的作用
　　第二节 和声对乐思发展的作用
　　第三节 和声的造型性与表意性作用
第三单元 复调音乐
　**章 复调音乐的类型及在作品中的运用
　第二章 音点及不同声部结合的一般原理
　第三章 对比式二声部
　第四章 模仿式二声部
　第五章 复对位及其变体形式
　第六章 复调音乐的主要体裁及结构
　第七章 复调音乐手法在音乐表现中的作用
第四单元 乐队总谱的识读与简化
　**章 中、西管弦乐队常见的组织形式与总谱排列
　　**节 中国民族管弦乐队
　　第二节 西洋管弦乐队
　第二章 移位、移调乐器与总谱识读
　　**节 八度移位阅读的声部
　　第二节 移调乐器与总谱识读中的移调读法
　第三章 乐队总谱多声部织体的功能梳理
　第四章 具有普适性的中小学生乐队用谱
第五单元 20世纪现代音乐多声部结构原则的发展、演变
　**章 调性观念的极端拓展与消解
　　**节 调性的泛化与游移
　　第二节 功能分离与多调并置
　第二章 不协和音的“解放”及新音源的开掘
　　**节 不协和音的“解放”
　　第二节 新音源的开掘
　第三章 化横为纵及纵横一体的序列作曲手法
　　**节 十二音序列
　　第二节 写作要则
　　第三节 多声部织体中序列运用的基本形态
　　第四节 序列与调性
　　第五节 十二音和声
　第四章 激进的艺术观念与个性化的音乐材料
　　**节 观念的泛化与僭越
　　第二节 音乐材料的个性化
　参考文献