- ISBN:9787562925736
- 装帧:暂无
- 册数:暂无
- 重量:暂无
- 开本:03
- 页数:102
- 出版时间:2007-08-01
- 条形码:9787562925736 ; 978-7-5629-2573-6
本书特色
设计素描
色彩概论
艺术设计概论
设计简史
三大构成设计
图形设计
风景写生
标志创意与CI设计
字体设计
中外建筑史
室内设计
绘画与透视
设计表现技法
广告摄影
装饰图案
景观设计
人机工程学
家具设计
公共艺术设计
人居环境规划与设训
展示空间设计
园艺、园林设计
公共空间设计
陶艺与制作
书籍装帧
节选
谈素描(代序)
对于素描教学来说,*高的境界是为学生们一生的艺术发展奠定“由技人
道”的基础,帮助他们找到开启各个时期和各种文化,包括自己所处时代和文化
大门的钥匙,通过艺术活动,更充分地体察周围各种文化的世界,从而更好地
了解自己,认识自己。客观地讲,只有“由技人道”,人类才能在技术发展遭
遇的暗礁中走出一条回归自己的路,具体到当今全国各院校的基础素描教学,
也只有以“由技人道”为理想,我们的素描教学才能成为连接过去、现在和未
来的起点……
江苏徐州建筑职业技术学院教授、硕士生导师
全国高职高专教育艺术设计类教学指导委员会副主任
全国高职高专教育建筑类建筑专业分指导委员会主任
观察者自身的涉入问题,应是我们素描教学中的首要问题。然而,以往的
教学则较多地侧重对客观对象的分析和描绘,这样的教学方法,可以使学生在
练习中根据对象的客观性原则,逐渐学会诸如结构、明暗、空间、质感等规律
的认识方法,但却较少涉及观察者作为视觉主体的介入,也较难以开启学生视
看的主动性。如果说以往的素描教学侧重于启发学生对客观对象进行科学的认
识和把握的话,我认为现在的素描教学则应该更多地强调学生如何用自己的眼
睛“视其所是”地观看。
中国美术家协会理事
中国美术家协会事业发展部主任
设计艺术巳进入多元化的发展时期,如何更好地搞好设计学科建设,突出
特色教学,具有创新意识、宽泛的知识结构和坚定的市场服务意识,是我们今
天艺术教育的使命和责任。德国卡塞尔大学哥哈特.马蒂亚斯在考察中国艺术设
计教育时留下这样一句话:中国艺术设计类学生是世界上*有希望的一代,因
为这个潜在的市场为他们提供了一个巨大的舞台......中国的艺术设计教育要
在五千年文化和艺术历史的基础上形成自己的教育体系,我们应该思考这个问
题。希望我们更多的人来参与中国特色的艺术设计教育理论研究,不断思索,
认真去做,使我国的艺术设计学科更加成熟,为培养创造性的人才做出自己的
贡献。
上海同济大学传播与艺术学院教授、硕士生导师、院长
上海同济大学设计艺术研究中心主任
全国高职高专教育艺术设计类教学指导委员会主任
素描教学应坚守人与世界不可分这样一个根源之地,坚守精神与自然相即
相忘、合而为一的根源之地,让学生们把自己融入可视的对象之中,在视觉的
直接发生中去蔽求真,不断开启并获得自身。素描的学习过程事实上跟人本身
存有一种深层联系。这里,存疑是必由之路,虚怀敞开是基本状态,也正是在
这个层面上为我们提供了一个与中国文化精神相融合的契机,这个契机是有深
度的,因为它不是在表面,而是在人的存在之处有了相遇的可能。这样我们就
把素描的学习建立在了人与对象的遭遇之上,建立在人存在的真实呈现的基点
上,而不是在人为开放的背景之下作平面的形式探索,也不是在作浅层的横向
铺陈的打开和解构,然后再来验证视觉上既有的事实。因此,只有在真实的遭
遇之中,视觉才能获得一个活生生的感受,素描训练才能与艺术和人本身的问
题相通,才能求得有深度的揭示,也只有这样,我们才能绕过样式化素描的误
区,在充盈的生命意义上谈个性化和素质化教育。
中国矿业大学艺术设计学院教授、硕士生导师、院长
素描基础教学应首先放下那些已有的先人之见,人的主体性才有可能真正
介入观看之中。当我们努力放弃已有的概念时,我们不得不常向着对象发问,
正如美国评论家帕巴拉·罗斯所表明的: “这是我看见的”变成了“难道这就
是我看见的吗?”,这时,素描的教学已没有了预设的把握,更没有了规整的
范例,教与学的过程,实际上已成为师生间共同向着视觉对象发问的过程,我
们才有可能真正接近事物本身,才可能与对象保持着某种亲密的联系,而这种
联系才是我们认识对象的良好开始。
美国夏威夷美术家协会副主席
我们在素描学习的过程中,总是相伴着无数次的目光投入,这目光交替着
意识中的质疑和理解。在质疑中,学生随着对象的呈现一同进入画面,留在纸
上的可能是描绘、涂改和叠加的痕迹。而理解中,他们又会将这些涂抹和质疑
带到自己的课外体验和日常生活的似曾相识之中,并唤起了其与现实生活朦胧
相遇的渴望,逐渐成为构成每个同学自身艺术境界的滥觞,也因此引发出学生
对素描以外的各种形而上问题的思考和追问。在素描学习中,过程性体现了它
独特的价值,通过它我们才逐渐接受了这样一种从艺的思维:对一幅画而言,
过程永远是没有结束的开始,而对一个艺术家来说,素描的学习和创作的取向
几乎没有截然不同的转折,创作与主题的诞生似乎也无须一定在无物的苦思冥
想中产生,素描学习和个人的绘画风格仿佛更无需人为地拉开距离。素描已永
远成为艺术家与可视世界进行交流的敏锐而快捷的方式,素描也将始终成为艺
术家以自己的个性与世界相沟通的渠道和通道。
中国美术学院油画系教授、硕士生导师、系主任
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