包邮最后的学徒-偷灵人之夜

文学的多重叙事
——《*后的学徒》中文版序言
    2005年5月，我在参加全国原创文学研讨会时提出：文学作品是作家
审美想象的物态化产物，如果以审美想象的张力而言．现代作家的原创
文学生产实际上可以分为两种类型：一类是幻想型文学，另一类是现实
型文学。幻想型文学的特征在于审美幻想。何为幻想?幻想就是创造．创
造可以是无中生有。托尔金的《魔戒》、J．K．罗琳的《哈利·波特》即属于此。
而现实型文学的特征则在于审美联想，这是一种制造性(也即再造性)想
象的精神产品。何为制造?制造是对已有的东西进行再加工．也即对已有
的现实生活进行集中、概括、提炼、加工．即所谓”源于生活，高于生活”。
    一般而言．当代西方文学尤其是以青少年为主体阅读对象的作品．
十分重视创造性思维，走的是幻想型文学的路子。而欧洲特别是英国，则
是生产幻想型文学的大本营。当今世界幻想文学的顶级畅销书几乎都出
自英国作家之手．如托尔金的《魔戒》《霍比特人》、J．K．罗琳的《哈利·波
 特》系列。正当全世界的青少年还沉醉在哈利·波特的幻想世界、”我为书
狂”时．在英国．又一部幻想文学作品开始风靡全球，搅动世界读书界与
出版业，这就是约瑟夫·德拉尼的长篇《*后的学徒》。慑后的学徒)是一
套系列作品．英国计划于2007年7月出版该系列的第4部。
    如果我们把约瑟夫·德拉尼与J．K．罗琳及其作品作一比较．那就会得
出值得玩味的启示——他们俩有着不少相同之处：
    首先，他们都是英国作家。J．K．罗琳出生于英国的格温特郡，现居爱
丁堡。约瑟夫·德拉尼出生于英国的兰开郡，他和他的妻子、三个孩子、六
个孙子现在仍住在那里。人们不禁会问：为什么英国会成为当今世界幻
想文学的中心?实际上，英国一直有着生产幻想文学的传统。从18、1 9世
纪斯威夫特的《格列佛游记》、金斯莱的《水孩子》、卡罗尔的《爱丽丝漫游
奇境记)以及王尔德、吉卜林的作品．到20世纪巴里的《彼得·潘》、格雷厄
姆的《柳林风声)，托尔金的《魔戒》，直至J．K．罗琳的《哈利·波特》．我们可
    以列出一长串幻想文学的经典之作。20世纪后期，西方社会文化变迁的
重要标志就是异教思想和相关知识的全面复兴．“新时代”的信仰者们崇
尚基督教教堂以外的知识体系．这包括巫术一魔法的原始信仰和身心治
疗．女神崇拜和大自然崇拜．占星术、炼金术等准宗教实践。而西方传统
中原始的、神话的和精神的文化积淀．在很大程度上正是植根于英国的
凯尔特文化。当今西方“新时代”文学*畅销的代表作《哈利·波特》系列
(巫术一魔法)与《达·芬奇密码》(女神崇拜)，就是受这种传统影响的现
 代文化思潮的产物，并进而对这种文化思潮产生推波助澜的巨大影响。
明乎此．我们就不难理解同样属于巫术一魔法范畴的约瑟夫·德拉尼<*
后的学徒》系列，在西方大受欢迎的原因了。《*后的学徒》自2004年7月
由英国兰登书屋出版公司首印以来，现已在美、法、德．俄等20多个国家
出版．并获得多种奖项．被美国图书馆协会(ALA)赋予“给年轻人*好的
书”的殊荣。
    其次．德拉尼和罗琳都曾当过教师，德拉尼从教的时间比罗琳更长，
他现在是一名退休教师．可别小看了这一点。教师的职业生涯与长期接
触孩子、熟悉孩子心理的优势，使他们的创作从一开始就具有明确的以
儿童为本位的理念，并自然而然地选择“儿童视角”的叙事模式，按照儿
童的口味进行写作．因而他们的作品明显地具有契合儿童原始思维与儿
童接受心理的特征．这包括荒诞、拟人、变形，魔幻、夸张、神秘、探险．刺
激、幽默．时空错位、任意组合、想象离奇、非物性、非逻辑性等幻想文学
的艺术要素。同时．又往往悬念迭出．环环相扣，极具紧张、刺激、惊悚的
阅读效果；故事主体线索清晰，却又波澜不断，高潮迭起．在运动中表现
人物的性格和命运。正因如此，他们的作品自然而然地大受青少年读者
的追捧与欢迎．因而有评论家也把他们的作品看作是“成长小说”与“童
话文学”。
    需要指出的是．德拉尼的(*后的学徒)在叙事视角方面．采用的是
**人称“我”的写法．也即作家主观观察法。这一写法使作品更易为广
 大青少