包邮电视艺术学论纲

总序/黄鸣奋
引论
**章 电视艺术的发展
**节 电视艺术理论的发展
一、电视艺术理论界说
二、电视艺术学研究现状
三、电视艺术理论研究建构
第二节 电视技术的演进
一、技术与艺术
二、电视技术
三、电视技术与电视艺术
第三节 电视艺术观念的发展
一、从说教工具到大众媒体
二、从“作者中心”到“观者中心”
三、从“宣传品”到“产品”
第二章 电视艺术的特征
**节 电视作为影像的艺术
一、运动性
二、蒙太奇
三、声画统一
第二节 电视艺术的美学本性
一、纪实性
二、“奇观”性
三、纪实性和奇观性的互塑共生
第三节 电视作为“马赛克”艺术
一、电视作为“嫁接”的艺术
二、电视作为“影像流”
三、电视作为家用电器
第三章 电视艺术的分类
**节 电视纪实片
一、新闻“专题片”
二、纪录片
第二节 电视文艺片
一、电视文学片
二、电视艺术片
第三节 电视剧
一、电视剧的发展
二、电视剧的特点
三、我国电视剧现状考察
第四章 电视艺术的观众
**节 日常性和超越性
一、日常性
二、超越性
三、日常性和超越性之间的张力
第二节 电视观众接受心理
一、接受动机
二、文本期待
三、观众接受心理的演变
第三节 被动的观众和主动的观众
一、被动的观众
二、主动的观众
三、电视文本的阐释
第五章 电视艺术的环境
**节 电视媒体的局限
一、现代性及其后果
二、中心化的文艺观
三、电视的中心化
第二节 电视媒体中权与利
一、电视的权力
二、商业化和电视艺术
三、电视媒体权和利争夺的后果
第三节 后现代语境下的电视艺术
一、什么是后现代？
二、电视的后现代特征
第六章 网络艺术
**节 网络环境中的作者与读者
一、在线超文本
二、超文本的作者
三、超文本的读者
第二节 作者与读者在线交往的特性
一、虚拟性
二、广泛性
三、真挚性
第三节 在线交往对于艺术的意义
一、阐释的敞开
二、“民间化”的价值取向
三、艺术门类的融合
结语 “生态学”转向
后记