河北传统器乐

总序
绪论
**章 中国传统器乐的历史发展和艺术特征
**节 中国传统器乐的发展简述
第二节 中国传统音乐的音乐体系的总体特征
第三节 乐器分类法
第四节 中国传统乐种常用的旋律发展手法
第五节 中国传统器乐曲的标题
第六节 中国传统乐种的曲体结构
第二章 河北传统器乐的发展历史
**节 春秋战国时期的河北器乐
第二节 秦、汉代时期的河北器乐
第三节 三国、两晋南北朝时期的河北器乐
第四节 隋唐辽宋时期的河北器乐
第五节 明清时期的河北器乐
第六节 辛亥革命之后的河北器乐
第三章 河北传统器乐的社会功能
**节 河北传统器乐的祭祀功能
第二节 民间器乐的礼仪功能
第三节 岁时节日社区活动中的禳灾祈福功能
第四节 河北传统器乐的教育宣传功能
第四章 河北传统器乐与其他传统音乐的联系
**节 河北传统器乐与民歌的关系
第二节 河北传统器乐与戏曲的联系
第三节 河北传统器乐与民间歌舞的联系
第四节 河北传统器乐同民间花会的联系
第五章 器乐乐种
**节 乐种的概念界定
第二节 中国传统器乐乐种的特征
第三节 乐种的划分
第六章 河北传统器乐研究一瞥
**节 以《中国民族民间器乐曲集成·河北卷》为代表的基础性建设
第二节 研究的热点之一——冀中音乐会的研究
第三节 研究热点之二——巨鹿道教音乐
第四节 其他研究
第七章 河北鼓吹乐概述
**节 鼓吹乐的界定以及基本概况
第二节 河北鼓吹乐概况
第三节 河北四个区域流派的鼓吹乐简况
第八章 鼓吹乐乐种——冀中音乐会
**节 河北音乐会的概念界定
第二节 冀中音乐会的音乐观念
第三节 音乐会当中“会”的概念
第四节 音乐会的组织和音乐特征
第九章 鼓吹乐乐社——屈家营音乐会
**节 屈家营音乐会历史渊源与文化背景
第二节 林中树给我们的启示
第三节 艺术特征
第四节 屈家营音乐会的传承
第五节 屈家营音乐会的保护
第十章 军卢村音乐会
**节 历史渊源与文化背景
第二节 乐队的乐器、编制及演奏形式
第三节 曲目及功用
第四节 传承谱系
第五节 资金投入情况及采取的保护措施
第十一章 迁民庄音乐会
**节 文化背景——徐水县概况
第二节 跃进吹歌会的诞生背景
第三节 迁民村音乐会的历史
第四节 新时期迁民庄音乐会的功能
第十二章 圈头村音乐会
**节 安新县概况
第二节 音乐会的组织
第三节 音乐会的功能与村民信仰
第四节 安新县圈头村音乐会给我们的启示
第十三章 后屯村古音乐
**节 历史渊源与文化背景
第二节 艺术特征和文化功能
第三节 传承与保护
第十四章 抚宁鼓吹乐
**节 历史文化背景
第二节 艺术特征和文化功能
第三节 传承与发展
第十五章 唐山花吹
第十六章 永年吹歌
**节 历史与文化背景
第二节 艺术特征和文化功能
第三节 传承与发展
第十七章 子位吹歌
**节 历史文化背景
第二节 艺术特征和文化功能
第三节 濒危状况
第十八章 河北吹打乐
**节 吹打乐概况
第二节 河北吹打乐概况
第十九章 河北丝竹乐
**节 丝竹乐概况
第二节 河北丝竹乐概况
第二十章 河北锣鼓乐
**节 河北锣鼓乐概况
第二节 河北的几种主要锣鼓乐及其艺术特点
第二十一章 宗教器乐总论
第二十二章 道教音乐概况
第二十三章 河北巨鹿道教音乐
**节 历史文化背景
第二节 艺术特征
第二十四章 张庄音乐会
**节 历史简况和艺术特征
第二节 传承与保护
第二十五章 小冯村古音乐
**节 历史渊源与文化背景
第二节 艺术特征及文化功能
第三节 传承与保护
第二十六章 中国佛教音乐的概况
**节 中国佛教概况
第二节 佛教对中国文化和中国传统音乐的影响
第三节 中国佛教音乐概况
第二十七章 南响口村音乐会
**节 历史渊源与文化背景
第二节 乐队编制及演奏形式
第三节 音乐会演奏的场合及功能
第四节 曲目及音乐特征
第五节 传承与保护
第二十八章 涞水县高洛古乐
**节 历史文化背景
第二节 艺术特征和文化功能
第三节 传承与保护
第二十九章 任丘辛安庄音乐会简介
**节 历史渊源与文化背景
第二节 乐队的乐器、编制及演奏形式
第三节 音乐会的曲谱和曲目
第四节 音乐会的作用