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较文、唐小二十余岁，去世年代不详）。而吴门派是明代影响*大的画派，因此自明代中叶至清代初期，文徵明成为文入画家们所普遍敬仰的宗师。在文徵明之后，文氏一门也产生了很多艺术家，可以说是书画世家。其中比较杰出的有文彭、文嘉、文伯仁、文淑（女）、文震亨、文点等。正因为文微明在我国画坛影响的巨大，我们必须看到由于时代与阶级的局限性和元代以来文人画家艺术思想的深刻影响，他和同时代的其他文人画家一样，过的还是地主阶级文人雅士的生活。他们的生活理想和艺术思想仍旧是以隐逸为高，以文艺自娱的思想为主宰；所以在他们的作品里，题材内容绝大部分没有能突破传统文人画的范畴.较之元人的山水画，现实性虽较强；较之宋人又较弱。因为没有表现新内容，缺少新思想，就缺少了革新的动力，在技法风格上的独创性也就有所局限.既和人民群众的生活、思想感情有了距离，也就不可能更鲜明地反映时代面貌和时代精神，使自己的艺术在推动社会向前发展方面起更大的作用。文徵明成就的局限性也在于此。至于从文徵明及其同时的画家们的很多仿作所形成的风气，显然有偏重技法形式的倾向（元代以前的画家虽亦有仿作，但在比重和意义上有所不同）。这种倾向在以后的文入画家中发展得更严重，不少人简直就用模仿代替创作，使山水画的内容很空虚，仅仅在追求笔墨的趣味。董其昌和明末清初的王时敏、王原祁等是突出的代表。总起来看文徵明在绘画方面的成就还是有不少值得学习的地方；对于丰富我国的艺术传统有一定的贡献，不愧为明代的一位杰出的艺术家。

作者简介

张安治(1911～1990)，字汝进，江苏扬州人，学画于徐悲鸿、吕凤子，曾任教于北京师范大学、北京艺术学院、中央美术学院等，著有《中国绘画史纲要》、《墨海精神——中国画论纵横谈》等。