世界华文文学研究-第六辑

本书特色

《世界华文文学研究(第6辑)》是由安徽大学出版社出版的。

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叙事是在传统的写实架构内进行的，以钱夫人抵达窦公馆赴宴为始，以曲终人散宴席结束为终。若以空间为界进行切分，正厅、饭厅、客厅和露台，这四大场景之间依次推进和转移，则分别对应着小说表层叙事的起始、发展、高潮和结尾。文本采用外聚集和内聚焦相结合的方式进行叙事。窦公馆的外部环境、内部陈设、场面铺排以及人物的出场、服饰、对话、动作等，是以第三人称全知视角和钱夫人的限知视角经由外聚焦式的叙述来完成的。文本的深层叙事则以钱夫人的内心世界为场域，通过内聚焦式的叙述，循其心理流动轨迹蜿蜒而行。内外聚焦方式的灵活切换，使钱夫人得以在此岸和彼岸、现实和回忆、当下和过去之间自由地往返与穿梭。“在外聚集叙事中，聚集者的眼光不具穿透力，他的眼光只停留在人物与事件的表面，而无法深入人物的内心”。①因此，叙述者通常以外聚焦主体的眼光由当下现实层面的客观物象导入钱夫人的心理层面，进而再顺势过渡为钱夫人的内聚焦叙事。文本中钱夫人在现实层面和心理层面之间的往返穿梭共有11次之多：1.窦府前厅的穿衣镜前，钱夫人因身上旗袍颜色发乌而在心里对台湾和大陆的衣料进行对比。2.被窦夫人挽着前往正厅，“钱夫人用眼角扫了窦夫人两眼”，发现桂枝香还没有老，联想起自己十多年前在南京梅园新村的公馆替桂枝香过生日的情景。3.仍是在通往正厅的走廊上，“钱夫人又朝窦夫人瞄了一下”，由窦夫人的穿戴打扮，想到在南京时“桂枝香可没有这般风光”，“窦瑞生也不过是个次长”。4.钱夫人在窦府的正厅见到天辣椒蒋碧月时，联想起在南京夫子庙得月台清唱时天辣椒爱抢风头的台风和抢姐姐桂枝香未婚夫的行径，并在心里对姐妹俩为人的不同进行了比较。5.“钱夫人又打量了一下天辣椒蒋碧月”，由其穿戴打扮想到“这些年的动乱，在这个女人身上，竟找不出半丝痕迹来”。6.蒋碧月和窦夫人将钱夫人介绍给客人，钱夫人由昆曲想起自己当年在得月台的风光，以及与钱鹏志因昆曲《游园惊梦》结下的夫妻情分。