包邮视觉现代性-20世纪中国的主体呈现

绪论**节 视觉文化与现代性第二节 现代性的内在分裂第三节 晚清现代性的双重书写第四节 20世纪中国的主体呈现与“幻灯片事件”**章 启蒙者的位置与三重空间转移**节 新时期以来鲁迅的文化位置第二节 “被看”的“看”，一种被规训的观看第三节 “铁屋子”的寓言与“棺木里的木乃伊”第四节 异乡人与故乡的他者化第五节 狂人之家与母亲的位置第六节 主体与“影”的倒置：“铁屋子”与“黑甜乡”第二章 “看客”的功能**节 “面面相觑”：没有“示众”的“示众”第二节 “狂人之眼”及被看的焦虑第三节 观看的权力与现代性空间的区隔：“我”与“看客”的不同第四节 “国民”的形成与“想象的共同体”第五节 自我病理化的主体位置：被凝视的主体第六节 鲁迅的“半殖民地”经验第三章 被遮蔽的被砍头者与亚洲想象的困境**节 消失的刽子手与被砍头者第二节 “我”的形成、分裂与弥合：无法完成的“亚洲想象”第三节 “日本同学”的位置：“亚洲认同”的悖论第四节 作为方法／实体的“亚洲”：反思“日俄战争”的世界史意义第五节 缺席的“俄国”：暖昧的亚洲与欧洲第六节 作为教室／影院的现代性空间及内在的暴力第四章 暧昧的空间与革命者／知识分子的主体位置：以《多余的话》和《在医院中》为中心**节 再现／代表的危机第二节 “在监狱中”或中国版《狱中札记》：并非“多余”的话第三节 “谁”在医院中第四节 暖昧或混杂的空间第五节 启蒙与革命的倒置与转化第六节 空间隐喻与中国的现代性表述第五章 “现代”主体的浮现与“亚洲”的伤口：以《鬼子来了》和《南京！南京！》为中心**节 冷战／后冷战时代的抗战叙述：中国主体位置的悬置与填充第二节 西方视角中的中国女人：以《红河谷》、《黄河绝恋》、《红色恋人》为例第三节 “我”的缺席与农民作为暧昧的中国主体：以《鬼子来了》、《紫日》为例第四节 角川的主体位置的形成：以《南京！南京！》为例第五节 现代性／亚洲的伤口：日本在中国现代性遭遇中的双重位置第六节 不可抹去的他者与新的历史主体浮现结语参考文献后记