包邮华语电影与中国戏曲

绪论**章 华语电影对中国戏曲传播的回顾与反思 **节 华语电影对中国戏曲的技术复现 第二节 华语电影对中国戏曲的主观映现 第三节 戏曲电影的观念形成 第四节 戏曲电影的价值失落 一、商业价值的失却 二、戏曲艺术的缺失第二章 华语电影对中国戏曲的“同化” **节 “同化”中的主客体定位 第二节 华语电影“同化”中国戏曲的观念 第三节 华语电影“同化”中国戏曲的创作第三章 华语电影与中国戏曲的歌舞 **节 华语歌舞影片与戏曲歌舞 一、早期歌唱片中的戏曲歌舞元素 二、戏曲电影化的“古装歌舞片”实验 三、黄梅调电影与戏曲歌舞 第二节 戏曲歌舞在华语电影中的功能 一、营造时空氛围 二、塑造人物形象 三、参与故事叙述 四、抒发心理情感 五、建立结构体系 第三节 华语电影表演技巧与戏曲歌舞技巧 一、电影表演与戏曲歌舞表演的差异与共通 二、华语电影表演技巧对戏曲歌舞技巧的借鉴第四章 华语电影与中国戏曲的叙事 **节 主题表达 一、人情纷乱中的伦理维系 二、社会动荡中的伦理呼唤 三、政治困扰中的伦理重建 第二节 题材选择 一、戏曲故事的电影演绎 二、戏曲题材与类型电影 三、戏曲母题的电影开凿 第三节 情节 设计 一、求奇尚趣 二、悲喜交集 三、巧合误会 第四节 结构安排 一、“一人一事”的线性缝合 二、起承转合的流畅承接 三、大团圆的封闭结局 第五节 叙述视点 第六节 人物角色 一、角色行当 二、形象类型 三、人物善恶第五章 华语电影与中国戏曲的诗性 **节 以诗言志的抒情 一、离合之情与兴亡之感 二、含蓄蕴藉与“情理”之争 第二节 淡化情节 的叙事 一、加速叙述与情节 留白 二、减速叙述与细节 铺陈 第三节 细腻精微的心理 一、剧作者与剧中人合一的心理体验 二、“身”“心”合一的舞台表演 第四节 情景交融的意境 一、 “境景”的简约空灵 二、“情意”的注入融合 第五节 心物融化的意象 一、情感象征的符号 二、情感线索的枢纽结语参考文献后记