李渔戏曲叙事观念研究

引言：召唤与回应
  一、时间荡涤的形象
  二、历史沉淀的作品
  三、留待千古的曲心
  四、文本边缘的空白
**章  湖上笠翁的闲情与江南城市的趣味
  一、喧嚣市井的闲逸之情   引言：召唤与回应
  一、时间荡涤的形象
  二、历史沉淀的作品
  三、留待千古的曲心
  四、文本边缘的空白
**章  湖上笠翁的闲情与江南城市的趣味
  一、喧嚣市井的闲逸之情
  (一)江南城市的风情
  (二)心灵深处的向往
  二、穷幽晰微的品鉴之趣
  (一)日常生活的情趣
  (二)赏鉴把玩的意味
  三、雅俗交融的曲韵声情
  (一)填词度曲的快意
  (二)声曲飘曳的韵致
第二章  戏曲叙事的结构谋略
  一、“结构**”的叙事意旨
  (一)“结构**”的题旨
  (二)“奇事”的意味
  二、戏曲叙事的“法脉准绳”
  (一)文学、音乐、表演和接受融为一体的戏曲叙事理论
  (二)搬演意识中的公共趣味
  三、搬演叙事与书写叙事
  (一)“烘云托月”与“一人一事”
  (二)才子书：文字之三昧
  (三)场上曲：优人搬弄之三昧
第三章  机趣戏文的叙事意蕴
  一、博人一笑的叙事逻辑
  (一)“机趣”——文人才情与市民智慧的融合
  (二)“消愁”——载道文艺向娱乐文艺的蜕变
  二、机趣叙事的心理指向
  (一)“耳目之前”的时空意蕴
  (二)才子佳人的形象意味  
  (三)淆乱世界的“人情物理”
  (四)“风流道学”的伦理意旨
  三、冷隽叙事与冷寂叙事
  (一)俗调与雅音
  (二)诙谐与感伤
余论
参考文献