塞外戏曲源流及中弱路梆子史

序
源流
一 漠南的古代乐舞
二 散乐对漠南文化的影响
三 漠南文化对北曲形成的贡献
四 内地艺术大量流入漠南
（一）秧歌、赛戏、道情等小戏的传入
（二）弦子腔、罗罗腔、耍孩儿、二人台等剧种的传人
五 蔚县秧歌的源流沿革
（一）发展历程
1．清咸丰以前的蔚县秧歌
2．清咸丰以后的蔚县秧歌
3．新中国成立以来的蔚县秧歌
（二）艺术特征
六 塞外的昆弋传人及乱弹勃兴
（一）昆弋乱弹的传人
（二）山陕梆子的形成及其代表人物
1．山陕梆子的形成
2．山陕梆子的代表人物——侯俊山、郭宝臣、刘德荣
（三）中路梆子的形成
（四）北路梆子的形成

戏史
1．写桌子
2．写戏会
一 清光绪年间的塞外中北路梆子
（一）演出场所多、场次多
1．戏园
2．乐楼
3．庙戏
4．行会戏
（二）戏班多、名伶多、箱场底包多
1．戏班与名伶
2．箱场底包包一半
（三）演艺精彩，绝招惊人
1．手
2．眼
3．身
4．法
5．步
6．七哀八哭二十六笑
7．园馆班与草台班的表演艺术
（四）科班多，后继有人
1．东口的小班
2．西口的打娃娃班
（五）票房多，票友多
1．东口的票友
2．西口的票友
（六）山陕梆子的重大改革变化
二 清末至民国前期的塞外中北路梆子
（一）东口
1．晋中籍“下路调”伶人大量涌人东口，并逐渐占领剧坛
2．**代中路梆子坤伶在东口诞生
3．本地籍乾伶大量涌现
4．本地科班遍地建立
（二）西口
1．晋北二州五县、雁北大同地区唱“上路调”的伶人大量涌入西口
2．本地籍伶人逐渐成长起来
3．“上路调”坤伶出现
4．东口的“下路调”打入西口地盘
5．出现了中路梆子四大名旦及其流派
三 民国后期的塞外中北路梆子
（一）抗日战争时期塞外中北路梆子艺人的苦难与抗争
1．东口
2．西口
（二）张家口首次解放时期的戏剧
（三）解放战争时期的塞外中路梆子
四 中华人民共和国成立以来的塞外中北路梆子
（一）新中国成立初17年的辉煌
1．戏曲工作者进行“三改”
2．中路梆子人才的涌现及接班人的培养
3．中路梆子器乐的发展
4．北路梆子的恢复
（二）“文化大革命”的祸害
1．否定17年
2．一花独放
（三）新时期以来的奋斗
1．中路梆子的剧团恢复及繁荣景象
2．北路梆子的再次恢复
结语
后记