包邮林德伯格管弦乐作品结构研究

绪论 **章 林德伯格及其管弦乐创作概述**节 林德伯格其人一、师从经历1．西贝柳斯音乐学院期间2．其他所受影响二、音乐活动1．作曲家身份2．作曲教师身份三、创作观念第二节 林德伯格其作一、作品演出、出版与获奖1．演出与出版2．获奖二、管弦乐创作分期1．十三音和弦之前的管弦乐创作2．基于十二音和弦的管弦乐创作三、本书所研管弦乐作品概况 第二章 音高结构——林德伯格构建管弦乐作品之音乐结构的基点**节 纵向音高结构一、十二音和弦1．对称十二音和弦2．非对称十二音和弦3．十二音和弦的声部进行二、泛音和弦1．使用基音的泛音和弦2．使用虚拟基音的泛音和弦三、混合和弦1．由十二音和弦与泛音和弦合成的混合和弦2．由不同十二音和弦合成的混合和弦3．由不同泛音和弦合成的混合和弦第二节 横向音高结构一、基于和弦结构的横向线条1．基于一个和弦的单一线条2．基于一个和弦的数个线条二、横向音高结构的表现特点1．横向音高结构在和弦结构变化时保持不变2．和弦结构的对称性在横向音高结构中的体现 第三章 织体变奏——林德伯格生成管弦乐作品之音乐结构的主要手段**节 织体形态整体不变的织体变奏一、基于同一和弦不同形式的织体变奏1．特性声部音色不变2．特性声部音色改变二、基于不同和弦的织体变奏1．特性声部音色不变2．特性声部音色改变第二节 织体形态整体改变的织体变奏一、基于同一和弦同一形式的织体变奏1．基于十二音和弦2．基于含有同一和弦同一形式的混合和弦二、基于同一和弦不同形式的织体变奏1．基于十二音和弦2．基于含有同一和弦不同形式的混合和弦第三节 与踏板旋律“相关的织体变奏一、对原型使用”踏板旋律“的织体变奏1．织体变奏使用踏板旋律2．织体变奏不使用”踏板旋律“二、对原型不使用”踏板旋律“的织体变奏1．基于同一和弦同一形式的踏板旋律”织体变奏2．基于同一和弦不同形式的“踏板旋律”织体变奏第四章 “变奏地发展”——林德伯格控制管弦乐作品之整体音乐结构的方式**节 变奏地发展过程中的不变因素一、基本和弦及其统一作用1．基本和弦2．基本和弦的统一作用二、织体形态整体不变的织体变奏及其统一作用第二节 “变奏地发展”过程中的变化因素一、非基本和弦及其对比作用1．非基本和弦2．非基本和弦的对比作用二、织体形态整体改变的织体变奏及其对比作用第三节 “变奏地发展”生成曲式结构的各组成部分一、“变奏地发展”生成曲式结构的**部分1．发展过程分为四个阶段的**部分2．发展过程分为三个阶段的**部分二、“变奏地发展”生成曲式结构的其他部分1．以**个基本和弦开始的其他部分2．以其他和弦开始的其他部分第四节 “变奏地发展”形成完整的曲式结构一、形成体现变奏原则的曲式结构1．具有“单一主题”变奏性质的变奏曲式2．具有“双主题”变奏性质的变奏曲式二、形成体现循环原则的曲式结构1．插部较少的回旋曲式2．插部较多的回旋曲式三、形成体现再现原则的曲式结构1．具有一个中部的再现三部曲式2．具有两个中部的再现三部曲式四、体现多种结构原则的曲式结构图式结语参考文献附录A：林德伯格作品目录附录B：六音集合表后记