读者评分
4.4分

宽银幕:观看、真实、人物、在别处

一本深刻的、出人意料的“私家书”，每一页都发人深省。

1星价 ¥12.5 (4.3折)

2星价￥12.2 定价￥29.0

作者：[英]马克·卡曾斯著,李伟红译

出版社：新星出版社

本类榜单：艺术

分类：艺术 > 影视艺术 > 影视赏析

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商品评论（29条）

是图图***（三星用户）

一般般的感觉

一般般的感觉，这个领域有更多可以选择的

2020-06-02 09:04:06

0 0

***（三星用户）

这个系列的书还是不错的，买了好多了

2020-05-27 13:02:15

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图文详情

ISBN：9787513301091
装帧：简裝本
册数：暂无
重量：暂无
开本：32开
页数：暂无
出版时间：2011-01-01
条形码：9787513301091 ; 978-7-5133-0109-1

本书特色

卡曾斯的做法非常新鲜，观点也非常具有说服力。
　　——《帝国》

这是一本深刻的、出人意料的“私家书”，每一页都发人深省。
　　——乔恩·巴恩斯，《泰晤士报文艺增刊》

内容简介

在过去的十年中，电影发生了巨大的变化：亚洲电影主动出击；一直萎靡的纪录片流派取得了突破：数字电影和DVD使得低迷已久的电影历史得以复兴，并在进一步实行方案革新；世界电影已经朝着真实性和视觉性的方向转移；而动画片也比自迪斯尼成立以来的任何时候都更占主导地位。因此，每个月，评论家兼电影制片人的马克·卡曾斯都会在知名杂志《前景》（Prospect）中指出这些变化并予以形象地阐述。在对英国、欧洲、伊朗、印度和墨西哥电影的评论中，作者注意到了现代电影中易变的社会潮流和审美意蕴。
《宽银幕：观看、真实、人物、在别处》正是这一成果的体现。今天，一位持怀疑态度的、有激情的电影见证人做出了他独出机杼的论断，您将会读到一部了不起的作品。

前言

这是一本关于电影的短评集。从2001年5月份开始，我就着手进行本书的创作，这中间的几年里，每隔一段时日都会有人来问我(他们通常都是彬彬有礼的)，为什么不去尝试着创作属于自己的电影作品。至少从19世纪中叶开始，这一问题就被直截了当地对准了文学批评家们--难道文学批评家们所做的事情中就没有次要一点的？难道他们非得像大衣零售商般做些一成不变的事情？
每一次，我都被变着法地问到这个问题，我的回答有两点：首先，我的确在拍电影，而且是纪录片；其次，我不执导虚构电影，这一点将根据我在片场的见闻来判断，或者根据我和那些拍虚构片的导演朋友们的不同来判断。在拍摄现场，当每个人都感觉疲惫不堪，而且又冷又饿，女演员的双脚在高跟鞋里受尽折磨，制作人员正打算加入三拍子的节奏乐，而此时你坚决要求重拍，我可没有这个决心。在我的经验中，抓取*后一幕镜头时，我常常不是很在乎场面的完美。对我来说，拍虚构片所带来的苦恼比起拍非虚构片的苦恼有过之而无不及，因此，我将简单地把后者称作“包袱”。
现在薄雾笼罩，我在伦敦驶往爱丁堡的火车上写着对自己的这本书的评论，方才我重读了特里·伊格尔顿(Terry Eagleton)的《批评的功能》(The Function of Criticism)，我想要证明的是一位批评家拒绝回答发问者的问题是完全正当的。为什么电影制片人优于批评家？当大多数电影受到市场力量的支配而制作昂贵，为什么还会有人想要这样拍摄，而不是相对自由地写作关于它们的评论？为什么非要做这样一份折中的工作--拍摄电影--而你本来可能做一份更加纯粹的工作，比如一份接近电影边缘的工作(专注地欣赏更多的电影，这无疑是一份意外的收获)？
电影制片人将作出回应，他们搜肠刮肚的辩词值得心痛，但我知道他们当中很少有人真正地感到快乐，或者超乎寻常地感到满意。两年一次，他们才有机会表达自己的心声，推出新的电影--假如他们运气尚可的话。但是，至少每周一次，我会表达我的观点，我很乐意为一种思想做点事情，赋予它某种形式。
在多数情况下，我的观点听起来很像是一己之谈。为什么我钟爱于写这些简短的评论，部分原因是我相信批评的社会功效，正如特里·伊格尔顿那样不合时宜的做法。批评的社会功能起源于18世纪的英国，试图反对独裁政府。当时的批评家用辩论和判断挑战国家、君主和教会的裁决。**次开始为《前景》(Prospect)杂志写作，我感觉自己正在将事情写得具有抵抗性。我和编辑一道为专栏选择标题--“宽银幕”，试图暗示我不会涉足主流电影或有关它的舆论，但在当时，我们从来没有明确地承认过这一点。我的主题表达如此清晰，我的作品不会容纳太多，但它比起那些主流的、资本主义式的、娱乐的电影更广泛，甚至去反对它们。不久你将会清楚，我是站在不同的立场上进行写作的，或者写主流电影“以外”的事物，或者随便谈谈前面所述的貌似主流的事物，甚或“过时”的事物。
“抵抗主义”象征着我个人职业生涯的一个新阶段。我在36岁那年就开始为《前景》工作，拍摄了类似以“新纳粹主义”和“**次海湾战争”为主题的电影作品，我已经是自视甚高的爱丁堡国际电影节的导演，并且与凯文·麦克唐纳(Kevin Macdonald)合作编辑了一本有关纪录片电影的书，然而我*广为人知的身份是英国广播公司(BBC)严肃电影节目的主持人，这是一份我业已做了五年的高端主流的职业。就像我的一些电影制片人朋友那样，在电视工作中，我感到些许的妥协；我只被允许采访英语制片人，并且需要承受越来越大的压力，或许正如我所预见的，这种压力也成了好莱坞主流市场部门的一部分。当我的上司要求我对汤姆·汉克斯(Tom Hanks)作一次长篇访谈时，我认为汉克斯作为一名演员的价值依然需要经受考验，显然，他在做出独立选择时似乎表现出了少见的怯懦，我意识到自己与这样的场合格格不入。尽管我自认为对汉克斯做了一次很好的访问，但还是放弃了这种令人不快的体验。我了解并热爱许多伟大的电影，它们来自非洲、伊朗、中国台湾、中国内地、巴西、墨西哥、日本和俄罗斯，但我仍然为汉克斯做了一个时长一小时的电视片--这花费了我三个月时间。不管我是否质疑汉克斯本人，这个电视片却假定他在电影史中是一个重要的角色，而事实并非如此。
……
——截选自绪论

绪论
I．批评家的观点
Ⅱ．过去十三年
Ⅲ．感谢
观看
01．八岁半
02．心理活动
03．无声电影
04．移情作用
05．汤姆·克鲁斯的面部
06．双性恋
07．创伤
08．宽银幕电影
09．电影院
10．外景地
11．雨
12．暴力
13．长篇电影
14．小说改编本
15．结局
16．电影史诗
17．儿童电影
18．电影节
真实
01．爵士乐
02．弗雷德曼家族
03．华氏9·11
04．莱妮
05．不再有性
06．灾难
07．黑色电影
08．《300死士》
09．现实
10．英国数字电影
11．Film Four
12．故土
13．复兴
14．《电影的故事》
15．枪
人物
01．波兰斯基
02．康纳利
03．考夫曼
04．怀尔德
05．伯格曼
06．戈达尔
07．索科洛夫
08．让娜·莫罗
09．阿莫多瓦和克鲁兹
10．夏因
11．吉哈塔克
12．安东尼奥尼
13．丹尼·博伊尔
14．后期作品
15．林奇和巴尼
16．克罗南伯格
17．莫葛洛比
18．张曼玉
19．文德斯
在别处
01．公路电影
02．亚洲
03．戛纳电影节
04．东西合作
05．东方文化
06．英国
07．英国特性
08．伊斯法罕
09．伊朗
10．俄罗斯
11．非洲
12．非洲式复仇
13．墨西哥
14．中国
15．莫斯科
16．美国发怒了
17．戛纳电影节2
18．《刺杀杰西·詹姆斯》
19．反国际主义
结论
01．质疑
02．右翼电影
03．左翼电影
04．电影迷幻药

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