包邮纪录影像的再建构-表征.意义与认知

序（韩丛耀）导论 影像建构的世界i 类型边界 壹 纪录电影是什么 **节 先驱与探索：生活记录与事件实录 第二节 类型与传统：从人类学到“真理电影” 第三节 直接电影之后：边界模糊与过界 第四节 纪录电影是什么ⅱ 影像表征 贰 诗意的真实 **节 光和时间的游戏：先锋电影的视觉美学 第二节 城市交响派：真实素材与片断拼贴 第三节 诗意现实主义：诗化素材与现实序列 第四节 先锋的现实主义：城市的正反面 叁 浪漫人类学的真实 **节 高贵的野蛮人：《北方的纳努克》 第二节 从表象到心灵：《*后的山神》 第三节 人类学纪录电影的真实观念 肆 电影眼睛的真实 **节 苏联建构主义电影思潮 第二节 维尔托夫与《带摄影机的人》 第三节 电影眼睛：用电影认识世界 第四节 《带摄影机的人》：电影真相的寓言 伍 电影讲坛的真实 **节 电影锤子：功能大于美学 第二节 国家纪录电影原型：《漂网渔船》 第三节 纪录电影的定义：对现实的创造性处理 第四节 格里尔逊模式及其影响 陆 电影触媒的真实 **节 来源：分享和回馈的人类学 第二节 巴黎人类学实验：《夏日纪事》 第三节 真实电影：电影摄影机前后的互动 第四节 真实电影的影响 柒 旁观的真实 **节 旁观：“无为”的观察理念、 第二节 梅索斯兄弟与《推销员》 第三节 直接电影：展现过程与危机机构 第四节 时间炼金术还是真实的“谎言” 捌 口述历史的真实 **节 克劳德·朗兹曼与《浩劫》 第二节 口述历史：话语、面孔与记忆 玖 “多元共生”的真实 **节 解构的影像：后现代思潮与纪录电影 第二节 复合真实：混搭的风格 第三节 多元表征：真实理念的延伸ⅲ 影像/机制 拾 纪录电影“真实”的生成机制 **节 幻觉真实：经验主义真实 第二节 间离真实：解构主义真实 拾壹 纪录电影叙事的本质 **节 电影叙事的风格 第二节 电影叙事的本质 第三节 纪录电影叙事的本质 拾贰 纪录真实的维度 **节 现实表征的三角关系 第二节 “纪录真实”的三个维度ⅳ 影像意义 拾叁 纪录电影的精神旨归 **节 原罪：非常真，非常美，非常罪 第二节 真实：纪录电影的美学精神 第三节 意义：纪录电影的旨归主要参考文献后记