新中国艺术观的现代性发展研究

导论 一、关键词的产生和流变 二、发展主线与结构框架**章 艺术观现代转向的遮蔽潜在时期(1949—1965) **节 政治工具性艺术观的形成 一、国内外语境关联域的制约 二、我国传统艺术观潜移默化的影响 三、新文化运动批判传统又回归传统 第二节 政治工具性艺术观及其局限 一、艺术从属于政治的局限 二、政治性艺术功能的局限 三、艺术批评标准的工具性局限 第三节 现代性在非主导艺术观中萌芽 一、美是艺术的必要特性 二、形象思维的艺术创作观 三、以美学为标准的艺术批评观 四、以“人”为核心的艺术本质观第二章 艺术观现代转向的停滞断裂时期(1966—1978) **节 艺术观现代转向陷入低迷 一、无产阶级专政全面封杀现代性艺术观 二、计划经济无以提供自主性实现的条件 三、艺术不自律则艺术观不能自主 四、理论家现代性诉求集体缺失 第二节 非艺术性艺术观盛行 一、“文艺黑线专政”论：非艺术性批评标准 二、“主题先行”：内涵与来源违背了艺术属性 三、“三突出”：人物形象塑造的机械方法 四、“高大全”：反人性的形象塑造标准第三章 艺术观现代转向的复苏探索时期(1979一1989) **节 自主意识在反思中觉醒 一、在反思批判中重新定位艺术与政治的关系 二、“文学是人学”的艺术本质观重新确立 三、主体性成为艺术理论主流话语 第二节 现代转向时期的过渡性艺术观 一、多元的艺术本质观 二、多样化的艺术特征论 三、多形态的艺术批评标准 第三节 以西方艺术理论发展中国现代艺术观 一、学习和套用西方艺术理论 二、马克思艺术观解读深化第四章 艺术观现代转向的自主纠偏时期(1990—2014) **节 我国艺术理论现代化何以强调“自主性” 一、彰显民族文化身份 二、中国古典艺术观现代化的需要 第二节 自主创新的艺术观多元并存 一、自主创新的艺术本质观 二、自主创新的艺术发生论 三、自主创新的艺术批评方法结语 建构中的新中国现代艺术理论参考文献索引后记