包邮导演的表述

绪论**章 张婉婷电影的悲情叙事与身份认同 **节 概述 第二节 创作背景概况 第三节 视听语言的个性化标签 第四节 悲情色彩的叙事风格与模式 第五节 时代夹缝中的身份认同 第六节 时代语境下的文化气质再现第二章 韦斯·安德森电影的影像图谱 **节 概述 第二节 韦斯·安德森电影的色彩与光影 第三节 韦斯·安德森电影的构图 第四节 韦斯·安德森电影的镜头 第五节 韦斯·安德森电影的影像美学特征第三章 乔·怀特电影的空间美学 **节 概述 第二节 乔·怀特五部长片的空间美学个性特点 第三节 “场所”与“过道”的物质属性 第四节 真实与假定的心理之维 第五节 规训与开放的“第三空间” 第六节 缝合与间离的画面外空间第四章 斯派克·琼斯电影的隐喻叙事 **节 概述 第二节 斯派克·琼斯的叙事风格建立 第三节 电影叙事与隐喻的“结盟” 第四节 斯派克·琼斯的隐喻思维 第五节 叙事隐喻的意识形态分析第五章 道格拉斯·瑟克电影的家庭情节剧模式 **节 概述 第二节 从边缘到中心：好莱坞作者身份的确立 第三节 类型化的人物及其变体设置 第四节 “间离与平衡”理念下的导演艺术手法 第五节 好莱坞格局中的导演特殊位置分析第六章 哈维尔·多兰电影的主题与阐释 **节 概述 第二节 创作历程 第三节 关于“爱”的电影主题 第四节 个性化的艺术表达 第五节 独特的影像叙事风格第七章 阿斯哈·法哈蒂电影的人本主义风格 **节 概述 第二节 法哈蒂的影像美学与独特的创作手法 第三节 民族烙印下的成功突围 第四节 法哈蒂与中国当代电影后记