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- ISBN:9787121314513
- 装帧:暂无
- 册数:暂无
- 重量:暂无
- 开本:32开
- 页数:192
- 出版时间:2017-05-01
- 条形码:9787121314513 ; 978-7-121-31451-3
本书特色
本书紧贴*发展趋势,全面梳理在影视艺术与技术数字化变革过程中,“导演”在影视创作中的美学观念、创作思维、创作方法、创作模式的变化以及新艺术和技术实践对导演能力的要求的变化,力求系统、全面地描述数字技术时代的影视导演基本知识和基本技能。本书内容主要包括实现导演梦,导演的工作,导演的美学观念,导演的创作语言,导演的创作技巧,导演的创作风格。
内容简介
教材针对影视制作技术数字化变革进程中,“影视导演”在创作时的美学观念的变化、创作思维的变化、创作方法的变化、创作模式的变化以及新艺术和技术实践中对导演能力的要求的变化,力求系统、全面地描述数字技术时代的影视导演基本知识和基本技能。目前国内教材极少采用这种编写思想和编写方式,这是该教材的*特色和创新之处。
目录
目 录
**章 实现导演梦 (1)
**节 导演的历史 (1)
一、导演的由来 (1)
二、影视的作者—导演 (6)
第二节 产业中的导演 (8)
一、导演的分类 (8)
二、导演的魅力 (14)
三、优秀导演的特征 (16)
第三节 实现导演梦 (21)
一、导演是可以学成的 (21)
二、实现导演梦所需的基本素质 (22)
三、数字技术下导演的生存 (23)
第二章 导演的工作 (24)
**节 开发剧本阶段:好的剧本哪里来 (25)
一、商业片还是艺术片 (25)
二、主题 (30)
三、人物与冲突 (36)
第二节 筹备阶段:融资哪里来、剧组哪里找 (41)
一、到哪里找投资 (41)
二、剧组如何构成 (46)
第三节 拍摄阶段:我要这样的镜头 (51)
一、导演组的分工 (51)
二、摄影师如何拍摄 (55)
三、演员如何表演 (59)
四、实拍不到的镜头怎么办 (64)
第四节 后期阶段:影片的节奏 (68)
一、画面的剪辑 (69)
二、声音的剪辑 (72)
第三章 导演的美学观念 (77)
**节 商业片导演的美学观念 (77)
一、商业片导演的代表 (77)
二、商业片导演的美学观念概述 (79)
三、商业片导演美学观念的演变 (82)
第二节 艺术片导演的美学观念 (85)
一、艺术片导演的代表 (86)
二、艺术片导演的美学观念概述 (88)
三、艺术性导演美学观念的演变 (92)
第三节 对两类美学观念的评价 (95)
一、如何评价两类美学观念 (95)
二、两类美学观念对新电影技术的态度 (97)
三、两类美学观念对影视文化的构建 (100)
第四章 导演的创作语言 (103)
**节 视觉语言 (103)
一、影像语言 (103)
二、画面的构成方式 (104)
三、画面分析 (108)
四、影像特征 (116)
五、影像功能 (120)
第二节 听觉语言 (121)
一、电影中声音的出现 (121)
二、电视中声音的重要性 (123)
三、声音的构成 (123)
四、声音的存在形式 (127)
第三节 声画关系 (129)
第五章 导演的创作技巧 (135)
**节 故事的技巧 (135)
一、故事的奇观 (136)
二、叙述的技巧 (138)
三、故事技巧的发展方向 (142)
第二节 影像的技巧 (143)
一、影像的节奏 (143)
二、影像的奇观 (146)
三、影像的核心—运动 (148)
第三节 声音的技巧 (151)
一、音乐的戏剧性 (152)
二、噪声与无声 (154)
三、声音的奇观 (158)
第六章 导演的创作风格 (160)
**节 导演的创作风格与构成要素 (161)
一、风格即人 (161)
二、什么是导演的创作风格 (162)
三、导演创作风格的构成要素 (167)
第二节 导演的创作风格与时代文化潮流的关系 (175)
一、艺术风格的多样性及其成因 (175)
二、导演风格的民族性和时代特色 (176)
三、导演个人独特的审美风格 (180)
四、导演的创作风格的突破 (182)
**章 实现导演梦 (1)
**节 导演的历史 (1)
一、导演的由来 (1)
二、影视的作者—导演 (6)
第二节 产业中的导演 (8)
一、导演的分类 (8)
二、导演的魅力 (14)
三、优秀导演的特征 (16)
第三节 实现导演梦 (21)
一、导演是可以学成的 (21)
二、实现导演梦所需的基本素质 (22)
三、数字技术下导演的生存 (23)
第二章 导演的工作 (24)
**节 开发剧本阶段:好的剧本哪里来 (25)
一、商业片还是艺术片 (25)
二、主题 (30)
三、人物与冲突 (36)
第二节 筹备阶段:融资哪里来、剧组哪里找 (41)
一、到哪里找投资 (41)
二、剧组如何构成 (46)
第三节 拍摄阶段:我要这样的镜头 (51)
一、导演组的分工 (51)
二、摄影师如何拍摄 (55)
三、演员如何表演 (59)
四、实拍不到的镜头怎么办 (64)
第四节 后期阶段:影片的节奏 (68)
一、画面的剪辑 (69)
二、声音的剪辑 (72)
第三章 导演的美学观念 (77)
**节 商业片导演的美学观念 (77)
一、商业片导演的代表 (77)
二、商业片导演的美学观念概述 (79)
三、商业片导演美学观念的演变 (82)
第二节 艺术片导演的美学观念 (85)
一、艺术片导演的代表 (86)
二、艺术片导演的美学观念概述 (88)
三、艺术性导演美学观念的演变 (92)
第三节 对两类美学观念的评价 (95)
一、如何评价两类美学观念 (95)
二、两类美学观念对新电影技术的态度 (97)
三、两类美学观念对影视文化的构建 (100)
第四章 导演的创作语言 (103)
**节 视觉语言 (103)
一、影像语言 (103)
二、画面的构成方式 (104)
三、画面分析 (108)
四、影像特征 (116)
五、影像功能 (120)
第二节 听觉语言 (121)
一、电影中声音的出现 (121)
二、电视中声音的重要性 (123)
三、声音的构成 (123)
四、声音的存在形式 (127)
第三节 声画关系 (129)
第五章 导演的创作技巧 (135)
**节 故事的技巧 (135)
一、故事的奇观 (136)
二、叙述的技巧 (138)
三、故事技巧的发展方向 (142)
第二节 影像的技巧 (143)
一、影像的节奏 (143)
二、影像的奇观 (146)
三、影像的核心—运动 (148)
第三节 声音的技巧 (151)
一、音乐的戏剧性 (152)
二、噪声与无声 (154)
三、声音的奇观 (158)
第六章 导演的创作风格 (160)
**节 导演的创作风格与构成要素 (161)
一、风格即人 (161)
二、什么是导演的创作风格 (162)
三、导演创作风格的构成要素 (167)
第二节 导演的创作风格与时代文化潮流的关系 (175)
一、艺术风格的多样性及其成因 (175)
二、导演风格的民族性和时代特色 (176)
三、导演个人独特的审美风格 (180)
四、导演的创作风格的突破 (182)
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作者简介
孙云宽,青岛农业大学副教授。青岛市文联电影电视协会常务理事,青岛市传播学会常务理事。主持各级科研项目8项,参加各级科研项目7项。
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