包邮中国现当代小说的电影改编与电影新类型的诞生

绪论 **节 研究思路及方法 第二节 研究现状概述上编 小说原著与电影新类型**章 1920年代个案(1)：《玉梨魂》开现代言情电影先河 **节 原著及电影简况 第二节 重要改编及社会反响 第二章 1920年代个案(2)：《江湖奇侠传》引发现代神怪武侠电影热潮 **节 原著与电影《火烧红莲寺》故事对比 第二节 改编中的扬弃及神怪武侠电影的风行第三章 1930年代个案：《啼笑因缘》立现代言情武侠电影范式 **节 《啼笑因缘》的热捧冷遇及新性旧质 第二节 《啼笑因缘》与1930年代武侠电影的嬗变第四章 1950年代个案：《祝福》尝试乡土电影新模式 **节 1956年前后电影题材的主要特点 第二节 电影《祝福》的创作氛围 第三节 电影对原著的改与编 第四节 《祝福》公映后的反响 第五节 《祝福》成为改编范式并为乡土电影注入新内容第五章 1960年代个案：《红日》《小兵张嘎》等小说展示战争电影新路向 **节 以抗击敌寇歌颂英雄保家卫国为主题 第二节 依据原型塑造战争中的典型英雄形象第六章 1970年代个案：《林海雪原》《闪闪的红星》等小说孕育经典样板戏电影 **节 样板戏电影概况 第二节 《林海雪原》《闪闪的红星》成为样板戏电影经典第七章 1980年代个案：《天云山传奇》《青春万岁》等小说为新时期电影植人个人叙事 **节 彰显个人但不屏蔽集体 第二节 张扬个性但不倡导个人主义 第三节 塑造独立自主的时代个性新女性 第四节 时代土壤与创作诉求第八章 1990年代个案：《离婚》与世纪未婚恋电影的两种典型 **节 原著叙事核心——“诗意”的内涵及其影像表达 第二节 电影《离婚》与《纳妾》对原著的改编与取舍第九章 21世纪个案：《山楂树之恋》《致青春》等网络小说 构建自叙传电影新特性 **节 回顾：由来已久，热潮初现 第二节 视角与空间：“我”在都市与网络中 第三节 主题：爱情与青春 第四节 结局与期待：悲情悲壮与缅怀励志下编 模式与经验第十章 《阿Q正传》的电影改编模式 **节 改编手法及意图 第二节 电影《阿Q正传》的反响和争议 第三节 改编特色和经验第十一章 《铸剑》：电影如何故事新编 **节 电影对原著的改与编 第二节 改编手法及原因分析第十二章 《边城》：凌子风“原著+我”改编理念的新诠释 **节 作者意图与编导构想 第二节 电影对原著的改与编 第三节 改编模式及原因分析第十三章 从《萧萧》到《湘女萧萧》：“原著+我”的改编思路 **节 电影对原著的改与编 第二节 改编特点及思路分析第十四章 从《丈夫》到《村妓》：以“我”为主的改编理念 **节 电影对原著的改与编 第二节 改编理念及原因分析 第三节 沈从文小说的电影资源有待进一步挖掘第十五章 中国小说的电影改编的典型模式 **节 “直接转化”型 第二节 “取其筋骨”型 第三节 “抽取及组合”型 第四节 “借意与借名”型第十六章 宗教文化在中国小说的电影改编中的艺术处理 **节 基督教文化在改编中的彰显 第二节 基督教文化在改编中的移置结语参考文献后记