包邮后浪出版公司制片人的钱包融资和节约的艺术(第2版)

推荐语………………………………………………………… 路易丝·利维森 1 序 言…………………………………………………………………………… 3 致 谢…………………………………………………………………………… 6 前 言…………………………………………………………………………… 7 导 读……………………………………………………………………………10 **章 承诺还是被迫承诺…………………………………………… 1 1.1 成功的秘密 ………………………………………………………… 3 1.2 旅 程 ……………………………………………………………… 4 1.3 声音和文字的力量 ………………………………………………… 7 1.4 纪录片制片人沙克里·欧文谈诀窍 ……………………………… 9 第二章 完美的提案阐述…………………………………………… 17 2.1 形象地描述你的电影 ………………………………………………18 2.2 一份有“黏性”的提案 ……………………………………………19 2.3 约翰·麦基尔谈怎样成为提案阐述的赢家 ………………………21 2.4 知道谁是谁 …………………………………………………………23 2.5 从方案到电影 ………………………………………………………24 2.6 结论和传达 …………………………………………………………26 2.7 完善你的提案阐述 …………………………………………………27 第三章 项目提案 …………………………………………………… 31 3.1 包含更多的信息 …………………………………………………… 32 3.2 电影工作者亚内娃·麦基尔谈项目提案写作 …………………… 34 3.3 项目提案大纲 ……………………………………………………… 38 3.3.1 一句话简介和标题 ……………………………………… 38 3.3.2 一句话简介示例 ………………………………………… 40 3.3.3 故事介绍（故事梗概） ………………………………… 43 3.3.4 背景和需求 ……………………………………………… 43 3.3.5 方法、结构和风格 ……………………………………… 44 3.3.6 主 题 …………………………………………………… 45 3.3.7 观众、市场营销和发行 ………………………………… 46 3.3.8 预 算 …………………………………………………… 47 3.4 电影工作者的个人陈述和简历 …………………………………… 47 3.5 来自一位基金评审人的小建议 …………………………………… 48 第四章 从创意到预告片…………………………………………… 51 第五章 纪录片医生费尔南达·罗西谈创作用于融资的预告片 … 57 5.1 列出你的十佳场景 ………………………………………………… 63 第六章 剪辑师比尔·伍勒里谈创作用于融资的预告片 ………… 69 6.1 剪辑用于融资的预告片的窍门 …………………………………… 69 6.2 用于融资的预告片 ………………………………………………… 70 6.3 用于融资的预告片——需要考虑的事情 ………………………… 71 6.4 不同类型的预告片 ………………………………………………… 72 6.5 故事片的预告片 …………………………………………………… 73 6.6 三幕式结构 ………………………………………………………… 74 6.7 预告片的音乐 ……………………………………………………… 75 第七章 满垒——充分的前期调研 ………………………………… 79 7.1 游戏规则 …………………………………………………………… 79 7.1.1 规则一：先知道捕手是谁，再把球投出去 …………… 79 7.1.2 规则二：定制一个策略 ………………………………… 80 7.1.3 规则三：脚踏多条船 …………………………………… 80 7.1.4 规则四：比赛不相信眼泪 ……………………………… 81 7.2 对投资人进行调研 ………………………………………………… 81 7.3 使你的搜索井井有条 ……………………………………………… 82 第八章 赢得心灵的游戏…………………………………………… 85 8.1 将成功吸引到身边 ………………………………………………… 85 8.2 释放潜力 …………………………………………………………… 86 8.3 “自我显现”的**法则 ………………………………………… 86 8.4 你该怎样做？ ……………………………………………………… 87 8.5 白日梦是有效的！ ………………………………………………… 88 第九章 编剧汤姆·马洛伊谈故事片的融资 ……………………… 91 9.1 找到特定的投资方 ………………………………………………… 92 9.2 达成交易 …………………………………………………………… 92 9.3 剧 本 ……………………………………………………………… 93 9.4 拍摄影片 …………………………………………………………… 99 9.5 故事梗概范例——《字母杀手》 ……………………………… 100 第十章 IndieGoGo联合创始人达妮·林格尔曼谈众筹 …………… 103 10.1 众筹现金 ………………………………………………………… 104 10.2 有助你成功的小建议 …………………………………………… 105 10.3 平均捐赠量 ……………………………………………………… 107 10.4 故事片的众筹 …………………………………………………… 108 10.5 卡萝尔·迪恩谈成功举办众筹活动的要点 …………………… 110 10.6 众筹的社交网络 ………………………………………………… 112 10.7 金 钱 …………………………………………………………… 113 10.8 众筹预告 ………………………………………………………… 114 10.9 你准备好接受了吗？ …………………………………………… 114 10.10 组建一支团队，向前推进 …………………………………… 115 10.11 项目**天的检查清单 ……………………………………… 116 第十一章 咨询师皮特·布罗德里克谈网络营销 ………………… 119 11.1 制定发行战略 …………………………………………………… 121 11.2 影院发行 ………………………………………………………… 122 11.3 数字利润 ………………………………………………………… 122 11.4 网络营销 ………………………………………………………… 123 11.5 发行的陷阱 ……………………………………………………… 124 第十二章 通过个人和公司融资…………………………………… 127 12.1 通过个人融资 …………………………………………………… 131 12.2 提出那个大问题 ………………………………………………… 137 12.3 融资派对，即时现金 …………………………………………… 138 12.3.1 社交晚宴 ………………………………………………… 138 12.3.2 福恩·凯姆的成功派对 ………………………………… 140 12.4 为融资派对必做的 44 件事 …………………………………… 141 12.5 你的融资工具箱 ………………………………………………… 144 12.5.1 用于融资的预告片 ……………………………………… 144 12.5.2 赢得基金 ………………………………………………… 145 12.5.3 派对！ …………………………………………………… 145 12.5.4 为你的捐赠者拍摄视频！ ……………………………… 146 12.5.5 给他们片尾字幕！ ……………………………………… 146 第十三章 研究员罗斯玛丽·罗通迪谈档案资料 ………………… 147 13.1 贝齐·布兰肯贝克与罗斯玛丽共事的经验 …………………… 148 13.2 罗斯玛丽·罗通迪谈低成本电影的档案资料 ………………… 148 第十四章 基金会和资助…………………………………………… 153 14.1 财务支持机构 …………………………………………………… 153 14.2 凯尔·帕加齐谈如何制作一部有分量的电影 ………………… 154 14.3 找到适合你的电影的基金评审人 ……………………………… 157 14.4 联系你的潜在的基金评审人 …………………………………… 158 14.5 倾听是一门艺术 ………………………………………………… 160 第十五章 制片人吉兰 · 斯毕茨米勒谈基金申请书 …………… 165 15.1 赢得圣丹斯基金 ………………………………………………… 168 15.2 BBC 的许可费用 ………………………………………………… 169 15.3 ITVS 获奖纪录片项目提案 …………………………………… 171 第十六章 跨媒体纪录片项目提案 ………………………………… 187 第十七章 制片人莫琳·瑞安谈音乐版权的结算和许可 ………… 209 17.1 为成功做好计划 ………………………………………………… 209 17.2 打造音乐原声带 ………………………………………………… 210 17.3 你需要哪些版权？ ……………………………………………… 210 17.4 提出授权申请 …………………………………………………… 212 17.5 音乐版权申请书的格式 ………………………………………… 214 17.6 协商音乐版权 …………………………………………………… 215 17.7 *惠国待遇 ……………………………………………………… 216 第十八章 娱乐行业律师马克·利特瓦克谈融资 ………………… 219 18.1 为故事片融资 …………………………………………………… 220 18.2 发布与版权 ……………………………………………………… 221 18.3 私募备忘录 ……………………………………………………… 222 18.4 缺口融资 ………………………………………………………… 222 18.5 有限责任公司的优势 …………………………………………… 223 18.6 独立电影的融资 ………………………………………………… 225 18.6.1 贷 款 …………………………………………………… 225 18.6.2 股权投资 ………………………………………………… 228 第十九章 炫目娱乐总裁大卫·瓦西里谈发行商想要什么 ……… 229 19.1 什么时候联系发行商 …………………………………………… 229 19.2 网上的电影市场 ………………………………………………… 231 19.3 预告片的价值 …………………………………………………… 233 19.4 纪录片的发行 …………………………………………………… 237 19.5 导演凯伦·麦卡恩谈自主发行 ………………………………… 238 第二十章 公共电视台基金的金钱迷宫…………………………… 241 20.1 与 ITVS 和 PBS 合作 …………………………………………… 241 20.2 为 PBS 制片 ……………………………………………………… 242 20.2.1 融资渠道 ………………………………………………… 243 20.2.2 PBS系列节目 …………………………………………… 244 20.2.3 少数族裔联盟 …………………………………………… 244 20.2.4 其他基金 ………………………………………………… 244 20.3 APT ……………………………………………………………… 245 20.4 ITVS …………………………………………………………… 245 20.5 独立镜头栏目 …………………………………………………… 248 20.6 WNET 台和广角栏目 …………………………………………… 248 20.7 曾奕田的案例 …………………………………………………… 249 第二十一章 咨询师莫列·沃肖斯基给电影工作者的建议 ……… 251 21.1 五年计划 ………………………………………………………… 251 21.2 创建一个目标宣言 ……………………………………………… 254 21.3 纪录片的项目提案 ……………………………………………… 255 21.4 测试你的电影创意 ……………………………………………… 258 21.5 基金申请提案写手 ……………………………………………… 258 21.6 获得小商铺的捐赠 ……………………………………………… 260 21.7 获得大公司支持 ………………………………………………… 260 第二十二章 制片人诺曼·C.伯恩谈预算 ………………………… 263 22.1 问 题 …………………………………………………………… 264 22.2 所有问题的关键 ………………………………………………… 265 22.3 你在控制你的电影 ……………………………………………… 269 22.4 SPLATS 问题 …………………………………………………… 270 22.5 事物的成本 ……………………………………………………… 272 22.6 预算程序是管理财务的工具 …………………………………… 273 第二十三章 需要考量的法律事宜 ………………………………… 279 23.1 律师哈尔·凯斯勒谈电影融资 ………………………………… 279 23.1.1 有条件地支付或者表演 ………………………………… 280 23.1.2 融资渠道 ………………………………………………… 281 23.1.3 产权链 …………………………………………………… 281 23.2 律师佩吉·戈尔德谈电影制作的法律基础 …………………… 282 23.2.1 商业公司的形式 ………………………………………… 283 23.2.2 保 险 …………………………………………………… 283 23.2.3 合同基础 ………………………………………………… 283 23.2.4 关于与纪录片被采访者合同的选择 …………………… 284 23.2.5 合作制片 ………………………………………………… 284 23.2.6 协商一份有利的合同 …………………………………… 286 第二十四章 律师迈克尔·C.唐纳森谈“合理使用”原则 ……… 287 24.1 “合理使用”原则可以节省制作资金 ………………………… 288 24.2 美国版权法案中的“合理使用”原则 ………………………… 289 24.3 一位原告，三个案例，同样的结局 …………………………… 290 24.4 “感恩至死乐队案”的进一步突破 …………………………… 291 24.5 避风港 …………………………………………………………… 293 24.6 保险拯救影片 …………………………………………………… 295 第二十五章 保险经纪人肯特·汉密尔顿谈电影保险 …………… 299 第二十六章 灯光，摄影机，开拍！ ……………………………… 307 附 录………………………………………………………………………… 319 出版后记 ……………………………………………………………………… 340