包邮录音/混音知识大全

目录： CONTENTS **章 器材 / 001 麦克风 / 002 动态麦克风 / 002 电容式麦克风 / 007 铝带麦克风 / 013 麦克风的机能 / 015 实战中选择麦克风的方法 / 020 调音台 / 022 在录音工作室的系统 / 022 调音台的输入 / 024 调音台的输出 / 026 调音台的其它机能 / 030 外部音频处理器 / 033 麦克风前置放大器 / 033 均衡器 / 038 动态系 / 042 混响器 / 051 延时器 / 056 从多重效果器到效果插件 / 059 推荐自行创作器材 / 061 录音器 / 063 模拟 MTR / 063 数码 MTR / 071 母带录音器 / 078 DAW（Digital Audio Workstation，数字音频工作站） / 082 虚拟工作室——DAW / 082 关于电脑 / 089 监听扬声器 / 092 监听扬声器是声音的出口 / 092 巨型扬声器与小型扬声器 / 093 小型扬声器的设置 / 096 监听器的音量 / 098 自家录音工作室的设置 / 099 专栏小知识 参考音源 / 102 第二章 录音 / 103 专业工作室的特征 / 104 各种各样的专业工作室 / 104 专业工作室与自家工作室的区别 / 106 录音作业的心得 / 109 录音时需要考虑的几点 / 109 将麦克风安置于“声音聚集的焦点场所” / 113 音响工程师所需的感性 / 115 录音电平的设定 / 116 架子鼓的收录 / 117 用一支麦克风来收录架子鼓 / 117 用 2—3 支麦克风来收录架子鼓 / 120 用多支麦克风来收录架子鼓 / 123 贝司的收录 / 133 由麦克风对贝司音箱进行录音 / 133 由线路对电贝司进行录音 / 134 由线路 麦克风对电贝司进行录音 / 136 木贝司的收录 / 137 边录音边做压缩器或均衡器的处理 / 139 吉他的收录 / 141 针对电吉他的麦克风设置 / 141 例外频出的工业音乐 / 144 针对原声吉他的麦克风设置 / 144 对原声吉他边录音边做效果处理 / 146 钢琴的收录 / 147 用一支麦克风对钢琴录音 / 147 用多支麦克风对钢琴录音 / 149 弦乐器的收录 / 151 在工作室内的弦乐器收录 / 151 歌声的收录 / 153 为歌手录音的注意事项 / 153 适合歌手录音的麦克风与麦克风前置放大器 / 156 需要边录音边做压缩处理的场合 / 157 线路类乐器的收录 / 159 了解乐器很重要 / 159 改变了连线就会改变声音吗？ / 160 关于监听 / 161 对立体声混音的监听 / 161 需要为演奏者提供监听混音的场合 / 163 专栏小知识 成为音响工程师的条件 / 167 第三章 混音 / 169 混音概论 / 170 粗略版混音与完成型混音 / 170 混音的视觉印象 / 172 混音的基础是音量操作 / 173 关于音量电平 / 177 值得好好记住的技法 / 179 巧用压缩器的方法 / 179 巧用均衡器的方法 / 183 地鼓与贝司的连接 / 187 使歌手声音与伴奏乐曲调和 / 190 决定乐器的定位 / 192 脱离“声音单薄的混音”/ 195 营造出立体声的音压 / 197 编辑技巧 / 199 演奏疏漏或噪音的补正 / 199 “OK 录音”的制作方法 / 202 混音的流程 / 205 首先从扬声器的设置开始 / 205 作为实际作业的初步“诊断”/ 207 使用外部音频处理器所实现的修复 / 209 使用内置效果插件来完成的混音 / 210 MIDI 制作的弦乐器 / 214 歌声的处理——完成 / 215 在混音的末尾 / 219 制作*为重要的母盘 / 219 专栏小知识 关于母盘制作 / 221 附录 / 222 必听 CD 推荐 / 222 迷你术语集 / 224 后记 / 226