包邮西学东渐——民国电影美学研究

“武陵译学丛书”总序
主编絮语
绪论

**章 民国电影的艺术起源（1905-1920）
一、假借其他艺术形式以自立的民国电影——影戏
二、电影西学东渐和接近民国现实：窥探与围观
三、开民国电影风气之先
四、好莱坞电影、西方文学对中国早期电影的影响

第二章 影戏美学的登场与机械记录性的消退
一、国民身份与民国电影的身份
二、民国电影美学的萌动——影戏观念
三、影戏观念——多重诠释与定义

第三章 电影化历程中的艺术跨界
一、文艺的跨界与戏剧革命影响下的影戏美学
二、鲁迅、电影译作与左翼电影运动的准备

第四章 古装、武侠神怪——影戏之外的意外（1921-1932）
一、武侠神怪电影风潮描述
二、武侠神怪电影与身体超能想象
三、武侠神怪电影的叙事模式和内核

第五章 民国电影的现代化进程（一）：电影中女子形象的演化
一、被释放的女性“视觉奇观
二、早期电影、问题剧、伦理剧中的传统女子
三、奇女子的武侠世界
四、女明星时代的女子形象的演化

第六章 民国电影的现代化进程（二）：公司、明星、导演（以1937年为界）
一、电影集锦片的联合
二、产业联合中的电影公司、技术的现代化进程
三、托拉斯电影公司与产业的现代化尝试——联华、明星、天一
四、电影从业人员的专业化：导演、编剧、明星

第七章 民国电影的现实主义美学
一、20世纪30年代民国现实主义电影风潮描述
二、表征与实质——民国电影现实主义美学
三、写实的空间与城市文化
四、多样的现实与多元的主义

第八章 影戏美学的高峰：戏曲小说之”戏“、戏说之”戏“、逢场作”戏
一、影戏美学之取材与改编路径
二、“孤岛”的逢场作戏：卜万苍之《木兰从军》《万世流芳》及其他
三、古装电影的高峰：费穆、卜万苍、朱石麟

第九章 影戏与现实主义——融合并跨越（一）
一、民国电影二次黄金高峰之成因
二、从文学电影到史诗电影（1945-1949）
三、现实主义之下的城市悲歌——《夜店》

第十章 影戏与现实主义——融合并跨越（二）
一、民国电影的缩影：诗人导演孙瑜、费穆
二、从草根美学到史诗气质——蔡楚生
三、新市民的海派都市喜剧——张爱玲、桑弧组合
结语 历史的背影与民国电影美学的黄昏
参考文献
索引