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宋·黄庭坚松风阁诗卷等三帖

宋·黄庭坚松风阁诗卷等三帖

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图文详情
  • ISBN:9787548025757
  • 装帧:一般胶版纸
  • 册数:暂无
  • 重量:暂无
  • 开本:8开
  • 页数:78
  • 出版时间:2018-06-01
  • 条形码:9787548025757 ; 978-7-5480-2575-7

内容简介

二十世纪九十年代以来,国内图册类出版物的印刷水平有了很大的变化。高端画册质量不断提高,影响逐渐波及普通读物,今天一部中等价格的图册已堪称精美。这对书法水平的提高起到重要的促进作用。
大家印象深刻的首先是墨迹。以前作为稀世珍宝的名作清晰地展现在人们眼前,笔法的交搭、节奏的细微变化,历历在目,对于敏感的学习者,感悟其中的奥秘已不再是难事。对此人们印象深刻。但是拓本印刷的进步,大家或许关注较少。一位印刷专家说,书法类图书*难印的是印谱。仔细想想,深有道理。虽然盖印使用的印泥只是一种颜色,但盖出的印稿是有厚度的,那些具有一定厚度的印泥在光线的作用下,色彩变得十分微妙。印泥的厚度很难印出来。碑帖拓本与此相似,仔细观赏过拓片实物的人们都知道,由于拓制时墨所形成的厚度,使字迹有一种无法言传的体积感。这正是拓本魅力之所在,但一般的印刷品抹去了这种体积感。一流的拓本中,点画像是书写出来的,只要稍加想象,与墨迹便几乎没什么差别。在**的碑帖拓本的印刷物中,开始表现出清晰的书写的感觉。
书法学习者从这种高质量的出版物中受益巨大。这是以往的时代不可想象的。以前,除了极少数特权者、富有者有摩挲经典作品和一流碑拓的机会,其他人只能对着质量成问题的复制品冥思苦想。从这里几乎没有可能走向书法的高端。而今天,所有人都几乎站在同一个平台上,开始我们对书法的感受与训练。
江西美术出版社在众多的书法出版物之外编选了这部碑帖选。选择大的开本,因此得以把原作或拓本略加放大,这正好暗合了临写的需要。临写时一般需要把字放大一些,但又不能过大,因为原帖笔画尺度一般较小,原大临摹时,笔尖一触纸,不等你操纵毛笔完成应有的动作,已经到达应有的粗细,起不到练习的作用,但是如果临写扩放过大,笔画内部运动的方式便完全改变,那也已经不是我们要求的临摹了。因此临摹的字迹应比范本稍大一些,但不能太大。这部碑帖选集正好符合我们的需要。
它们也可作为欣赏的对象。
欣赏有两种方式。一是细细品读,精微到一个毫米,甚至更微小的地方,琢磨造成这种种变化的深层契机——运动、心理、材质、惯习等等。一篇杰作在手,长此以往,感觉与形式糅合在一起,赏鉴力自然不断提高,四五册这样读下来,便是一位有经验的鉴赏者了。也可以挑一册喜爱的杰作放在床头,每天入睡前翻开一页,看一眼便合上亦无妨,身心完全放松,留下的只是作品的大感觉,无论是身影,还是风度、气息,都没关系。庄子说:“目击而道存。”这是从细处入手注意不到的东西。
希望这部碑帖选集的出版,为广大书法爱好者不时增添一份发现的喜悦。

作者简介

黄庭坚与《寒山子庞居士诗卷》、《松风阁诗卷》、《诸上座帖》
文师华
黄庭坚(1045—1105),字鲁直,号山谷道人,又号涪翁,洪州分宁(今江西修水)人。北宋著名的文学家、书法家。在诗歌领域,他与张耒、晁补之、秦观同游苏轼之门,并称“苏门四学士”;又因他诗歌成就*突出,*终与苏轼并称“苏黄”。在书法领域,他与苏轼、米芾、蔡襄齐名,并称“宋四家”。
在中国书法史上,黄庭坚堪称独树一帜的**流书家,他与苏轼一道开创了宋代破“法”求变的书法美学思潮,创造了“尚意”书风。
黄庭坚书法早年师从周越,得其劲疾之长;中年取法张旭、怀素,又学颜鲁公、杨凝式,尤其得力于“大字之祖”《瘗鹤铭》之神韵,方始自成家法。晚年谪居涪陵时,于石扬休家见到怀素《自叙》真迹,自谓“忽得草书三昧”,被贬戎州时,于僰道舟中观艄公荡桨,群丁拔棹,顿悟用笔之法,书艺大进。他的书法创作成就主要在行书和草书两个方面。黄庭坚与《寒山子庞居士诗卷》、《松风阁诗卷》、《诸上座帖》
文师华
黄庭坚(1045—1105),字鲁直,号山谷道人,又号涪翁,洪州分宁(今江西修水)人。北宋著名的文学家、书法家。在诗歌领域,他与张耒、晁补之、秦观同游苏轼之门,并称“苏门四学士”;又因他诗歌成就*突出,*终与苏轼并称“苏黄”。在书法领域,他与苏轼、米芾、蔡襄齐名,并称“宋四家”。
在中国书法史上,黄庭坚堪称独树一帜的**流书家,他与苏轼一道开创了宋代破“法”求变的书法美学思潮,创造了“尚意”书风。
黄庭坚书法早年师从周越,得其劲疾之长;中年取法张旭、怀素,又学颜鲁公、杨凝式,尤其得力于“大字之祖”《瘗鹤铭》之神韵,方始自成家法。晚年谪居涪陵时,于石扬休家见到怀素《自叙》真迹,自谓“忽得草书三昧”,被贬戎州时,于僰道舟中观艄公荡桨,群丁拔棹,顿悟用笔之法,书艺大进。他的书法创作成就主要在行书和草书两个方面。
他的行书已突破王羲之、颜真卿的樊篱,有自己的面目风神,其特点表现为:横画斜侧而长,竖画曲而有力,撇捺尽力伸展;结构受《瘗鹤铭》和柳公权楷书的影响,中宫收紧,长笔四展,呈辐射状;章法上,一幅之中,有的倾右,有的倾左,有的侧而若正,有的正而若侧,整幅字看起来,给人以纵伸横溢、舒展大度的美感。其行书代表作品有《寒山子庞居士诗卷》、《松风阁诗卷》、《经伏波神祠诗》、《范滂传》等。
《寒山子庞居士诗卷》,墨迹本,纸本,行楷书。纵29.1厘米,横213.8厘米。26行,125字,系手卷作品。现藏台北故宫博物院。此诗卷大约书于元符二年(1099)至元符三年(1100)之间,当时黄庭坚在戎州(今四川宜宾)。内容是唐代僧人寒山子和庞居士的诗作。【卷后自题:“任运堂试张通笔,为法耸上座书寒山子庞居士诗两卷。”任运堂是黄庭坚贬官戎州时的书斋名。】(可删)此卷书法用笔凝练、老辣,横、竖、撇、捺尽情舒展,结体疏密结合,欹侧多变,纵横开阖的笔势中灌注着雄强刚健的力量。
《松风阁诗卷》,墨迹本,纸本,行楷书。纵32.8厘米,横219.2厘米。29行,153字,系手卷作品。现藏台北故宫博物院。此诗卷作于崇宁元年(1102),时年57岁。内容是记作者游玩湖北鄂城樊山松风阁时所看到的旖旎风光。此诗卷字大如小拳,笔画如长枪大戟,结字如奇峰危耸,充分表现了黄庭坚行书的风格。
黄庭坚的草书主要学怀素,但有所创新。代表作品有《李白忆旧游诗卷》、《诸上座帖》等,均书于晚年“人书俱老”、俱逸之时。
《诸上座帖》,墨迹本。纸本。纵33厘米,横729.5厘米。92行,477字。现藏北京故宫博物院。此帖系黄庭坚为其友李任道用狂草书写的五代文盖禅师语录,是黄庭坚狂草革新之作。笔画时而流畅,时而艰涩,动态中时时杂有静态。作者用各种夸张的长线和有意缩短的线——圆点,把纸面空间分割成各种不同形状的空白块面,使白的空间产生特殊的连续运动。在字的连接上,经常采用倾倒的字势、相互呼应的办法来“势接”,而不是“笔连”。一行之中忽而左斜,忽而右斜,曲折多变似黄河九曲,群峰叠起。这样便造成了中轴线和外廓线的大幅度变化,常常突起波澜,出人意外。黑的点线和白的空间产生两种流动的气势,使整幅作品活了起来。


文师华:南昌大学中文系教授、硕士生导师,江西省政协委员,曾任本校中文系系主任。

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