戏---乐音声

绪言

**章 音乐模式——戏乐与器乐“创一演”（Making）的基础
**节 论民族音乐学视野下的音乐分析
一、音乐形态分析的两种方式
二、音乐分析中的文化认知
第二节 音乐模式的分析方法
一、模式与音乐模式
二、中国传统音乐中的“音乐模式”范例
三、音乐制造过程中的“两种模式”与“三个层次”
四、有谱与无谱，不仅仅是乐谱问题！
五、从中国到“东方”

第二章 戏乐音声中神性与人性的交织
**节 音乐作为“三界”桥梁
一、音乐定义再思考
二、音乐作为艺术
三、音乐作为文化
四、音乐由工具到资源
第二节 戏与乐中的神性与人性
一、戏曲——高度文明的象征
二、戏曲表演中的两个时空观
三、人性与神性的交织——来自田野的感悟
四、从以上材料所想到的

第三章 台湾的北管音乐与北管戏
**节 台湾北管音乐概述
一、北管音乐概述
二、北管音乐的物质构成
第二节 台湾北管音乐的类型
一、戏曲
二、牌子
三、絃谱
第三节 戏与乐之间的融合关系
一、声乐曲牌与器乐曲牌的关联性
二、声乐曲牌迈向器乐曲牌间的过渡
结语

第四章 南管与南管戏的音乐存见关系探究
**节 南管和南管戏历史概述
一、南管定义与多种称谓
二、南管的音乐渊源
三、南管戏定义
四、南管戏源流
五、近代台湾南管与南管戏活动述略
六、行业神崇拜与作乐者身份认同
第二节 南管音乐概述
一、乐队形式和乐器
二、南管音乐系统
第三节 南管与南管戏的音乐互存关系
一、从曲词本事看南管戏在南管中的留存情况
二、南管戏吸收指套为唱段的情况
三、南管戏的过场音乐
四、南管戏《陈三五娘·赏花》唱段之音乐组成
结论

第五章 泉州南音与梨园戏音乐的比较研究
第六章 广东汉乐与广东汉剧历史文化关系概述
第七章 河南传统器乐与戏曲音乐关系的调查与研究
第八章 从宫调使用谈民间器乐与戏曲的关系——以鲁西南鼓吹乐与菏泽地区地方戏曲为例
第九章 上党梆子与上党八音会之关系
第十章 堂名——把昆曲延伸到了十番锣鼓
结束语：同样一件事
参考文献