包邮中国电影史

绪论 **章 尝试时期（1905-1923） **节 概述 第二节 任庆泰戏曲短片与其他 第三节 短故事片的实验与其他 第四节 *初的长故事片 第二章 探索时期（1923-1927） **节 概述 第二节 “明星”公司的影片创作 第三节 长城派、神州派、“民新”及田汉的试验 第四节 欧化、尚古与唯美 第三章 商业竞争时期（1928-1932） **节 概述 第二节 古装片、武侠片——中国电影的两大类型 第三节 初步的整合——联华新派与国片复兴 第四章 变革时期（1932-1937） **节 概述 第二节 转变作风的“明星”公司与倾向鲜明的“电通”公司的创作 第三节 进步与保守共存的“联华”公司 第四节 “艺华”、“新华”、“天一”及其他公司的创作 第五节 电影理论与批评的建立和发展 第五章 非常时期（1937-1945） **节 概述 第二节 国民党统治区的电影 第三节 延安地区的电影 第四节 租界区的电影 第五节 沦陷区的电影 第六章 丰收时期（1945-1949） **节 概述 第二节 官方电影机构里的两种创作 第三节 “昆仑”群体与社会批判影片 第四节 “文华”群体与都市人情片 第五节 商业电影的新发展 第七章 新中国电影创建时期（1949-1966） **节 概述 第二节 “长影”集体 第三节 “北影”集体 第四节 “上影”集体 第五节 “八一”集体及其他电影厂的创作 第八章 禁锢时期（1966-1976） **节 概述 第二节 从样板戏到样板戏电影 第三节 故事片生产的恢复与发展 第九章 再探索时期（1977-1992） **节 概述 第二节 第三代导演的人道主义追求 第三节 第四代导演的诗化意识 第四节 第五代导演的历史贡献 第十章 市场化时期（1992年至今） **节 概述 第二节 市场化时期的主旋律电影 第三节 张艺谋、陈凯歌等导演的市场化追求 第四节 冯小刚及中国的贺岁电影创作 第五节 新生代导演的个体写作与生存困境 第十一章 香港电影 **节 概述 第二节 从粤语片到香港电影新浪潮 第三节 李翰祥的古装历史片 第十二章 台湾电影 主要参考文献 后记