私人美术馆

总 序: 感性与理性——艺术创造的两翼孙 颙/ 1

序 俞利强/ 1

**章 美术馆理论/1

乌托邦与美术馆/ 1

美术馆为何被视为艺术“圣殿”/4

何为经验，何为场域：哲学的应用及现代城市高阶艺术/ 9

美术馆社会属性回归/ 14

美术馆如何在后殖民主义时代展现“艺术”/ 19

第二章

家族影响力与城市形象：佛罗伦萨乌菲齐美术馆（1581）/24

第三章 收藏国家的私人美术馆/31

公民的国家意识：大都会艺术博物馆（1870）/ 31

异域文明政治化的私人性：吉美博物馆（1879）/ 36

不是帝国的帝国史：泰特美术馆（1897）/ 40

第四章 镀金时代催生的财富家族与他们的社会回馈/49

弗里克收藏（1935）：真人“盖茨比”的*炫土豪风/ 49

摩根图书馆与博物馆（1924）：银行家的私人图书馆与独家收藏/ 63

第五章 东方狂热：中国艺术品的海外收藏家与他们的博物馆/71

波士顿美术馆（1876）：“波士顿婆罗门”向全美介绍东亚艺术/ 71

弗利尔美术馆（1923）：君子收藏家与北美亚洲艺术**馆/ 78

纳尔逊—阿特金斯美术馆（1933）：抗战时期“空降”美国的中国文物/ 86

第六章 仰慕汉文化的东洋财阀：日本巨贾世家的中国文物收藏/92

静嘉堂文库——一项逆“脱亚入欧”而行的收藏工程（1892）/ 92

根津美术馆（1941）：日式庭院与茶室环抱中的东亚艺术“爱藏”/ 97

关于现代性：新大陆的新女性与她们的美术馆/104

现代艺术博物馆（1929）：从“那些女士们”精英品位到文化创意经营模式/ 104

惠特尼美国艺术博物馆（1931）：上流世家小姐开收藏美国艺术之先河/ 112

第八章

古根海姆（1959）：奠基康定斯基地位的全球连锁美术馆/119

定义抽象艺术：古根海姆收藏康定斯基/ 119

全球性连锁：建筑入主美术馆品牌/ 123

中国艺术基金会：没有中国的全球化不完整/ 127

第九章

小众与民族性：只关注特定艺术史的美术馆/131

山种美术馆（1966）：将日本画发展为一种整合美学方案/ 131

新艺廊（2001）：还原20 世纪二三十年代的德国与维也纳文化语境/ 135

第十章 西方主义：“东方”视角中的西方/142

日本国立西洋美术馆——“非欧美圈唯一国立西方艺术馆”/ 142

三菱一号美术馆——日本“脱亚入欧”的典范/ 148

第十一章 当代私人美术馆的公众参与：科技与教育/151

弗利尔与赛克勒美术馆：3D 大日如来与中国古代玉器在线图录/ 151

盖蒂基金会：复制敦煌三洞，馆藏全球共享/ 154

旧金山亚洲艺术博物馆：社区相关性/ 157

菲利普斯收藏：学术交流与公众参与/ 159

鲁宾美术馆：亚洲宗教的美国艺术化诠释/ 161

第十二章 中国私人美术馆的发展借鉴/ 166

宣传战略：明确收藏特点，突出镇馆之宝/ 166

收藏战略：发现艺术史中的“蓝海”/ 169

展览教育战略：提升社会性/ 172

学术研究：艺术与社会历史/ 174

后 记/ 177