包邮中国画论导读

序言 /003
前言 /007
**章
顾恺之《 论画 》( 兼论《 魏晋胜流画赞 》) / 025
**节 /033
传神写照，以形写神：顾恺之的“传神”论
第二节 /039
迁想妙得，置阵布势：顾恺之的人物画创作
第二章
谢赫《古画品录》(兼及姚*《续画品》) /047
**节 /055
气韵生动：绘画六法中的首要法则
第二节 /062
画分六品：绘画品评的六个标准
第三节 /064
披图可鉴：绘画的功能与地位
第三章
宗炳《画山水序》(兼及王微《叙画》) /069
**节 /078
以形媚道，澄怀味象：山水的“畅神”功能
第二节 /080
卧游山水，神明降之：山水画的独立价值
第四章
张彦远《历代名画记》/089
**节 /099
教化人伦，书画同体：绘画的功能与源流
第二节 /101
以气韵求其画：张彦远详解六法
第三节 /106
从自然至谨细：绘画品评的五等
第四节 /108
论画山水树石：山水画在唐代的变革
第五节 /110
连绵润媚，刚硬如飞：顾陆张吴用笔的特点
第五章
朱景玄《唐朝名画录》/ 115
**节 /121
非常之体，不拘常法：“逸品”的提出
第二节 /127
曲尽其妙，宛然如真：形神兼备的唐代绘画
第六章
荆浩《笔法记》/137
**节 /144
度物象而取其真：荆浩的“图真”论
第二节 /149
图画之要：荆浩的绘画“六要”
第七章
郭若虚《图画见闻志》/161
**节 /170
如其气韵，必在生知：郭若虚论“气韵非师”
第二节 /175
三家鼎峙，百代标程：郭若虚论北宋山水画
第八章
苏轼论画 /187
**节 /194
士人画：不拘形似，借物寓意
第二节 /199
诗画一律：诗中有画，画中有诗
第三节 /203
常形常理：合于天造，厌于人意
第九章
郭熙、郭思《林泉高致》/209
**节 /216
君子爱山水：山水画的功能与意义
第二节 /218
身即山川而取之：山水画的“真”
第三节 /220
山有三远：山水画中的空间观念
第十章 黄公望《写山水诀》/227
**节 /232
士人家风：山水画的画格新变
第二节 /237
自然润色：笔墨兼具与浅绛山水
第三节 /241
法理兼容：山水画中的法与理
第十一章
董其昌《画禅室随笔》/245
**节 /252
画分南北，南顿北渐：董其昌的“南北宗”论
第二节 /257
柔淡秀润，刚硬奇峭：南北二宗的绘画风格
第三节 /263
如麻披散，如斧斫木：南北宗的笔墨特征
第四节 /265
崇南抑北，南宗正脉：南北宗论的总结
第十二章
石涛《苦瓜和尚画语录》/271
**节 /284
一画与众画：绘画创作的根本法则
第二节 /287
无法与有法：绘画创作的自我与创新精神
第三节 /290
蒙养与生活：绘画的外在形式与内在精神
第四节 /293
资任与比德：绘画的主体与客体
第十三章
笪重光《画筌》/297
**节 /303
山川气象，林峦交割：山水画的布局与命意
第二节 /306
虚实相生，无画即画：山水画中的留白与空境
第三节 /308
山水真容，境辟神开：山水画中的实境、真境与神境
第十四章
王原祁《雨窗漫笔》(兼论《麓台题画稿》) /315
**节 /322
龙脉为体，开合起伏：山水画的结构与布局
第二节 /327
笔墨依存，设色取气：山水画的笔墨与设色
第三节 /330
向上研求，得意得气：山水画的仿古与摹古
后记 /337
附录
参考文献 /338